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開端:新英雄是自信、強(qiáng)大且技能滿點(diǎn)的普通人

2022-01-21 11:05:21 來源:文匯報

《開端》成為2022年首個爆款劇,開分就沖上8.2,評分人數(shù)超過20萬。全劇只有15集,講述男女主角遭遇公交車爆炸,不斷進(jìn)入時間循環(huán)反復(fù)遇險后,抽絲剝繭、找出真兇,試圖拯救全車乘客的故事,敘事嚴(yán)謹(jǐn),層層遞進(jìn),僅第一集就發(fā)生了六次時間循環(huán)。

然而,說清楚《開端》是什么劇,仿佛并不容易,我們無法將其歸納于以往觀眾所熟知的類型。它脫胎于網(wǎng)絡(luò)小說,想象充沛、包羅萬象的“無限流”題材幾乎首次被中國觀眾看到和接受。同時,劇情和人物的動機(jī)又十分符合真實(shí)生活的情況和邏輯,乘客大爺行李箱中裝著給女兒的“散裝衛(wèi)生巾”,二次元少年母親令人窒息的關(guān)愛,都回應(yīng)著社會熱點(diǎn)話題,展現(xiàn)了時代關(guān)切。劇中設(shè)定和情節(jié)不僅是對現(xiàn)實(shí)世界人與物的各方面逼真模仿、還原,而且每個人物的遭遇、情感的生發(fā)、情與理的掙扎都真切地出現(xiàn)在觀眾的現(xiàn)實(shí)生活中。因此,分析該劇為什么能夠成為爆款,或許應(yīng)該從它如何引發(fā)了觀眾的廣泛共情、契合了大眾的情感結(jié)構(gòu)入手。

生活解題:

條件與選擇

總體而言,《開端》的敘事始終圍繞一個“選擇”的問題,或者說,在創(chuàng)作者眼中,在喜愛《開端》的觀眾心中,生活本身就時刻圍繞“選擇”展開。

兩個陷入循環(huán)的主角李詩情和肖鶴云所爭論的問題,不得不要作出的艱難選擇,都是觀眾在生活中或多或少都經(jīng)歷過的。比如,肖鶴云問李詩情,他們不是兇手,有沒有必要為了一車人犧牲自己,這是個人與群體、個人命運(yùn)與公眾利益的問題。再如,盡管肖鶴云認(rèn)為二人逃離險境就好,無需當(dāng)拯救世界的“英雄”,但是,促使他繼續(xù)行動的動機(jī)是不想“每天睜開眼睛看到你(李詩情)一副赴死的模樣”,這是生存與情感的選擇。面對選擇,有人堅(jiān)定決絕、義無反顧,但是遲疑也會獲得理解和包容,正如李詩情問肖鶴云的那樣:“如果循環(huán)一直提前,我一定還會在大學(xué)城站上車。可是你呢?”做選擇的驅(qū)動力可以是生命、是利益,也可以是價值實(shí)現(xiàn)和責(zé)任感,正像他們選中的“隊(duì)友”、二次元少年盧笛那樣,是因?yàn)?ldquo;這是我二十三年來第一次覺得自己不可替代”。觀眾對劇集的好評和喜愛,正說明,這些問題也是觀眾自身正在面對和思考的,觀眾能夠體會主人公的處境并認(rèn)同他們的選擇。

敘事如同解數(shù)學(xué)題一樣展開,這是《開端》的敘事尤為新穎之處。每次進(jìn)入“循環(huán)”,主人公都掌握了更多的條件:完成任務(wù)的時間多了一分鐘,同時也獲知了更多信息。進(jìn)入循環(huán)的實(shí)質(zhì)是進(jìn)入了另一重情境,因此,循環(huán)其實(shí)是向觀眾展示了不同生活情境下,如何做選擇、如何權(quán)衡利弊的問題。權(quán)衡利弊并不是一分為二地比較,是置身于生活的復(fù)雜性中的權(quán)衡,條件相互制衡,受正義的價值信仰引導(dǎo),權(quán)衡利弊的人——包括主人公與觀眾自己——是具有一定知識水平和分析能力的人,能夠抽絲剝繭、制定策略。在多重因素的編織中,循環(huán)、選擇變成了如同做數(shù)學(xué)題一樣的層層推理,或許距離結(jié)局和真理還有很遠(yuǎn)的距離,但是通過信仰、價值、知識、經(jīng)驗(yàn)的逐步加成,通過情感的浸潤實(shí)現(xiàn)自身的成長,主人公和觀眾終將撥云見霧、解開謎團(tuán)。

告別“悲情”的“英雄”

在一次次循環(huán)中,主人公了解更多情況、掌握更多知識,這也讓他們更有能力施展謀略,更有底氣和獲勝的把握。這樣的模式似乎在文學(xué)范疇里的成長小說中十分常見。但是,相比于傳統(tǒng)的小說敘事,《開端》中主人公的知識積累、心智增長似乎更為有跡可循。每次循環(huán)后的主人公都更強(qiáng)大也更接近真相、更接近達(dá)成拯救全體乘客的目標(biāo),這與網(wǎng)絡(luò)游戲的機(jī)制高度相似。在文化工業(yè)充分發(fā)展、高度成熟的當(dāng)下,扁平化敘事成為網(wǎng)絡(luò)游戲與網(wǎng)絡(luò)小說的慣用寫法。跳脫出非常具體的社會歷史條件的限制,主人公通過加載技能,在既定的清晰程序下升級打怪,游戲玩家、網(wǎng)絡(luò)小說讀者,以及觀看采用這種敘事模式的影視劇的觀眾們都能達(dá)到“爽感”,獲得審美愉悅。

在這樣的創(chuàng)作邏輯下,《開端》令觀眾欣喜的是,盡管兩位主人公在爆炸中反復(fù)犧牲,“英雄”的底色卻不再是“悲情”的了。這無疑展現(xiàn)出了強(qiáng)大的鼓舞力量。在既往的文藝作品中,觀眾所熟悉的英雄往往要走向“舍小我為大我”的犧牲,預(yù)設(shè)整體的保全和個體的完整是不能兩全的、有沖突的,由此達(dá)到悲劇的審美效果。相對而言,二次元愛貓少年盧笛加入任務(wù)的初衷是“拯救世界”,這是典型的好萊塢式的英雄動機(jī)。然而,與美國式的“英雄”電影也不相同,《開端》中表現(xiàn)了更多的推理細(xì)節(jié),細(xì)致展示了三個少年如何權(quán)衡條件,由此進(jìn)行全面的價值觀傳輸,而并不是集中在簡單的、不計(jì)后果的“勇氣”方面。換言之,情感的張力不在英雄闖關(guān)的情緒渲染上,而是寓于大膽謹(jǐn)慎地對困難和問題各個擊破的過程中。無論是情緒穩(wěn)定的李詩情,還是因?yàn)?ldquo;看上去有能力”而被選中的盧笛,這樣的新英雄設(shè)定也是當(dāng)下站在新的經(jīng)濟(jì)和國家發(fā)展階段的應(yīng)運(yùn)而生的產(chǎn)物。新英雄是自信、強(qiáng)大且技能滿點(diǎn)的普通人。

規(guī)則與道德、生存與正義、邏輯和情感,如何取舍、如何權(quán)衡,不僅是少年“英雄”不斷回答又推翻重來的難題,更是觀眾在生活中時刻要面對的拷問?!堕_端》的熱播不僅反映了觀眾對其敘事嚴(yán)謹(jǐn)、制作精良的肯定,更說明了其中價值傳遞的有效性。這并不是孤立的。當(dāng)下引發(fā)熱議的大眾文化形式和作品,如“脫口秀”、《一年一度喜劇大賽》等,其核心亦并不是語言藝術(shù),而是強(qiáng)價值觀輸出。其內(nèi)容表達(dá)契合大眾文化的主流消費(fèi)者——年輕人和中產(chǎn)階層——的價值和情感訴求,其中既有他們面對重復(fù)勞動的無可奈何,也有他們掌握一定知識,懷有熱情,有價值建構(gòu)的沖動。二者的張力則凝成了強(qiáng)烈的戲劇沖突。

《開端》的背景設(shè)定在2019年,那個時候席卷全球的新冠疫情還沒有發(fā)生。然而,雖然它不設(shè)定在疫情背景,卻在當(dāng)下被廣泛接受,它的流行無疑準(zhǔn)確觀照了疫情背景下的社會現(xiàn)實(shí):面對的情況復(fù)雜、誤解重重,可能有時無法自證,但依然堅(jiān)定努力,小心求證。盡管艱辛曲折,結(jié)果終將指向現(xiàn)實(shí)問題的解決和正義價值的實(shí)現(xiàn),抗疫的現(xiàn)實(shí)也似乎如此。人是有能力的人,不再是大事件中不知所措的個體。觀眾所珍視的,正是這種降落在《開端》中平凡人身上的建構(gòu)能量。

(作者為北京語言大學(xué)文學(xué)院講師)

標(biāo)簽: 開端 新英雄 自信 普通人