黎星
在北京舞蹈學(xué)院青年舞團(tuán)《舞動(dòng)經(jīng)典》演出開場(chǎng)前，記者在濱海藝術(shù)中心的后臺(tái)見到了青年舞蹈家黎星。在這場(chǎng)演出里，黎星作為飛行嘉賓登場(chǎng)，表演的是他為這臺(tái)節(jié)目專門創(chuàng)作的一個(gè)舞蹈，叫《風(fēng)吹來的方向》。
“今晚這臺(tái)演出，前面十多個(gè)節(jié)目都是經(jīng)典的教科書式作品，我是最后階段上場(chǎng)的，我想在穿過這些經(jīng)典之后，想通過這樣一個(gè)作品，表達(dá)站在后輩的位置仰望前輩所創(chuàng)造的經(jīng)典的那種向往。”他在采訪中告訴記者。
如果說《舞動(dòng)經(jīng)典》的表演是一次對(duì)經(jīng)典的致敬，那么接下來的《大飯店》就是一次超越經(jīng)典的嘗試。兩天后，黎星工作室的舞蹈劇場(chǎng)作品《大飯店》登陸了濱海藝術(shù)中心。黎星表示，《大飯店》沒有“中心思想”，“它是一座橋，每個(gè)人走過去會(huì)看到不同的風(fēng)景。”
●《大飯店》是獨(dú)辟蹊徑的“另類創(chuàng)作”
由黎星、李倩、李艷超、謝欣等國(guó)內(nèi)頂級(jí)舞者組成的演出陣容，被稱為“電影美術(shù)之神”種田陽(yáng)平的舞美，荷蘭舞蹈劇場(chǎng)首席燈光設(shè)計(jì)湯姆·維瑟的燈光，國(guó)家一級(jí)作曲劉彤的音樂，集齊了國(guó)內(nèi)外頂尖藝術(shù)團(tuán)隊(duì)，《大飯店》以其精良制作而備受稱道。
《大飯店》另一個(gè)重要的標(biāo)簽則是其特殊的表達(dá)方式。在《大飯店》里，舞臺(tái)借用一座大飯店的空間，濃縮了一幅人性“浮世繪”，主演七人七色，七人七欲，每一間房間里，都有不為人知的撕扯和碰撞在上演。
作為黎星工作室制作的首部作品，《大飯店》2018年11月在國(guó)家大劇院首演，至今已演出近70場(chǎng)，而其創(chuàng)作從2017年夏天就開始醞釀。“我自己出身于傳統(tǒng)中國(guó)舞劇，也開始有一些作品被大家熟知，也有機(jī)會(huì)在國(guó)際上和一些非常棒的藝術(shù)家有合作，于是我想結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)戲劇的邏輯以及西方戲劇的肢體表達(dá)方式去做一些嘗試，出于這樣一個(gè)想法創(chuàng)作了《大飯店》。”黎星表示。
在談到《大飯店》的劇本創(chuàng)作時(shí)，黎星認(rèn)為，這是一次比較“另類”的創(chuàng)作。“一開始我和編劇馮夢(mèng)瑤一起花了半年，寫了有20多個(gè)故事，都是比較傳統(tǒng)的戲劇故事，最后還是沒找到我想要那種方式，但在這半年里，我腦海中有了七八個(gè)人的角色，我們就把這幾個(gè)人拎出來了，給他們一個(gè)身份和人物個(gè)性，然后讓他們?cè)诖箫埖赀@樣一個(gè)環(huán)境里去相遇，再看看能發(fā)生什么故事。”黎星介紹，通過《大飯店》，他們搭建了一座橋，但是每個(gè)人走過去以后，每個(gè)人會(huì)因自己經(jīng)歷的不同，而看到不同的風(fēng)景。“我覺得這是一件非常美妙的事情。”
他告訴記者，《大飯店》對(duì)他未來的創(chuàng)作起到至關(guān)重要的作用，因?yàn)槠渲杏蟹浅６嚅_拓性的東西。“我認(rèn)為，舞臺(tái)的好看、舞蹈的好看，它一定不是一枝獨(dú)秀的一種方式，我們現(xiàn)在舞臺(tái)上有國(guó)家、省、市的那么多院團(tuán)，有那么多優(yōu)秀的編導(dǎo)和舞蹈家，作為個(gè)人工作室，我可能可以走另外的一條路，去進(jìn)行此前沒有的創(chuàng)作，百花齊放，才會(huì)讓這個(gè)舞臺(tái)迎來更多的觀眾。”
●“有很多新的創(chuàng)作可能性會(huì)在深圳發(fā)生”
這是黎星三個(gè)月內(nèi)第二次赴深圳濱海藝術(shù)中心演出了。今年10月，黎星工作室聯(lián)合江蘇大劇院創(chuàng)作的舞劇《紅樓夢(mèng)》全國(guó)巡演來到深圳，今年的這部新作也引來好評(píng)如潮。
“《紅樓夢(mèng)》的表現(xiàn)手法和動(dòng)作元素有一些現(xiàn)當(dāng)代的狀態(tài)，但其審美還是傳統(tǒng)古典的。這是與《大飯店》完全不同的一次嘗試。”黎星說，因?yàn)椤都t樓夢(mèng)》的底子有太厚重的力量，年輕的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)嘗試去了解它，試圖表達(dá)它。
從《大飯店》到《紅樓夢(mèng)》，黎星在自己工作室的作品中不僅擔(dān)綱主演，還擔(dān)任導(dǎo)演，但他并不認(rèn)為自己已經(jīng)從演員的賽道轉(zhuǎn)型成了導(dǎo)演。“我在做導(dǎo)演的時(shí)候，更多是想把我當(dāng)演員時(shí)的那種創(chuàng)作的沖動(dòng)做一個(gè)表達(dá)，而我作為演員時(shí)，也是在將導(dǎo)演的意圖去進(jìn)行充分的表達(dá)。這兩種身份是互補(bǔ)的，所以其實(shí)我覺得重要的是我是如何用舞蹈進(jìn)行表達(dá)，比哪種身份更重要。”
關(guān)于工作室的新作品，黎星坦言，《紅樓夢(mèng)》的創(chuàng)作耗費(fèi)了大量的精力，目前正在巡演中調(diào)整創(chuàng)作狀態(tài)，“還在蓄力”，但他希望在舞臺(tái)上挑戰(zhàn)更多的可能性。
黎星工作室機(jī)構(gòu)目前分別落戶在北京和深圳兩座城市。“北京是有很深的文化積淀和創(chuàng)作傳統(tǒng)的地方，而深圳則是一個(gè)開放、先行的城市，有很多新的創(chuàng)作可能性會(huì)在這里發(fā)生。”他介紹，工作室與深圳的企業(yè)會(huì)有一些藝術(shù)創(chuàng)作的合作。2019年，黎星與深圳歌劇舞劇院合作編排了舞劇《追夢(mèng)人》。“拿到這個(gè)題目，我們?nèi)シ喩钲谒氖嗄昵暗臍v史，改革開放初期當(dāng)時(shí)深圳來了大批的年輕人，他們?cè)谶@里奮斗、創(chuàng)業(yè)，建設(shè)成一座新的城市，我們覺得這里面有一種復(fù)古的情懷，是我們創(chuàng)作的著力點(diǎn)。”
黎星稱，自己每次來深圳乃至廣東演出，都能感受到當(dāng)?shù)赜^眾的熱情。廣東也是他的“福地”，他的首部代表作品《沙灣往事》就來自廣東歌舞劇院。“有時(shí)候我在廣東一座城市演出，會(huì)有周邊各個(gè)地區(qū)的觀眾趕過來看，我覺得這個(gè)地方的藝術(shù)氛圍是非常好的。”他還發(fā)現(xiàn)，在深圳的演出有很多觀眾會(huì)帶著小朋友去看，這也是深圳的特別之處。
●“劇場(chǎng)的現(xiàn)場(chǎng)性太美妙了”
在國(guó)內(nèi)，黎星等一批30歲左右的舞者已經(jīng)成長(zhǎng)為了舞臺(tái)上的中堅(jiān)力量，也擁有了眾多擁躉。“其實(shí)是時(shí)代把我們推到了這里，我們又對(duì)舞蹈有足夠的熱愛，我覺得其實(shí)更多的是幸運(yùn)。”黎星說，舞蹈和舞劇的市場(chǎng)在這幾年有了很好的發(fā)展，愿意買票進(jìn)劇場(chǎng)看舞蹈的觀眾變多了，看完后網(wǎng)上也有各種的分享和反響。“這應(yīng)該是很多舞蹈人夢(mèng)寐以求的時(shí)刻。我們要倍加珍惜和努力，盡量將它推到一個(gè)更高的點(diǎn)。”他表示。
作為正處于事業(yè)上升期的舞者，黎星的日程表安排得滿滿當(dāng)當(dāng)，今年演出就有100場(chǎng)左右，最高峰時(shí)10天在8個(gè)城市演8場(chǎng)演出，幾乎場(chǎng)場(chǎng)滿座。在他看來，每一場(chǎng)演出都值得珍惜。
“劇場(chǎng)有很多的不確定性，它的現(xiàn)場(chǎng)性我覺得太美妙了。”黎星說：“在跳舞劇的時(shí)候，我們可能在短短的一兩個(gè)小時(shí)去進(jìn)入不同的世界，感受不同的人的人生軌跡，這件事情太珍貴了。更珍貴的是，我們可以在這個(gè)時(shí)代放下手機(jī)，讓人和人直面交流，我覺得是一件奢侈又幸福的事情?？赡茏蛱煳沂恰都t樓夢(mèng)》里的賈寶玉，明天就是《大飯店》里的教授，甚至可以去演一陣風(fēng)、一片葉子，遇到形形色色的人生。”他說。
訪問后半小時(shí)，黎星披著一身輕紗出場(chǎng)，表演“風(fēng)吹來的方向”。在聚光燈下，他騰躍旋轉(zhuǎn)，揮灑如風(fēng)，觀眾全神貫徹地注視舞臺(tái)，這正是他奢侈而幸福的一刻。(深圳特區(qū)報(bào)記者 韓文嘉)
