前段時(shí)間上映的紀(jì)錄電影《天工蘇作》劇照
當(dāng)非遺與以“藝術(shù)地展現(xiàn)真實(shí)”為基本特征的紀(jì)錄片相結(jié)合,不僅為紀(jì)錄片創(chuàng)作增加了一種似乎取之不竭、內(nèi)蘊(yùn)豐富的可選題材,也在視覺(jué)文化強(qiáng)勢(shì)崛起的當(dāng)下,為深藏于都市角落、鄉(xiāng)野旮旯的傳統(tǒng)技藝、民間風(fēng)俗、民族藝術(shù)等非遺插上飛翔的翅膀。
作為人類(lèi)智慧結(jié)晶和創(chuàng)造力源泉的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的主要表現(xiàn)形式,亦是華夏文明得以綿延賡續(xù)的重要載體。近期,因制作三季非遺紀(jì)錄片《了不起的匠人》而飲譽(yù)傳媒江湖的某文化公司,又在B站推出名為《非遺傳承,少年敢當(dāng)》的系列紀(jì)錄短片,片中的年輕主人公或拜師學(xué)習(xí)花絲鑲嵌技藝手工制作中國(guó)風(fēng)飾品,或?qū)蚯矶魏唾F州黔北赤水民間絕技獨(dú)竹漂相結(jié)合,或以殘疾之軀研習(xí)竹編手藝最終制作出精美的竹藝作品。他們將傳承與創(chuàng)新結(jié)合,以篤定和堅(jiān)持守護(hù)傳統(tǒng),使其從事的古老非遺文化煥發(fā)青春活力,從而在年輕人聚集的B站引發(fā)了又一波年輕人對(duì)中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的關(guān)注。
視覺(jué)文化強(qiáng)勢(shì)崛起的當(dāng)下紀(jì)錄片讓非遺“被看見(jiàn)”
自2001年昆曲被聯(lián)合國(guó)教科文組織宣布為“人類(lèi)口頭和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作”,2004年中國(guó)成為聯(lián)合國(guó)教科文組織《保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》締約國(guó)后,“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”這一概念在中國(guó)迅速熱起來(lái)。此后十幾年間,中國(guó)有4000多項(xiàng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)陸續(xù)入選世界、國(guó)家或省、市、縣級(jí)名錄,從國(guó)家到地方,各種有關(guān)保護(hù)非遺的活動(dòng)轟轟烈烈開(kāi)展,無(wú)不激發(fā)國(guó)人對(duì)于民間文化蘊(yùn)含價(jià)值的重新評(píng)估與認(rèn)知。
當(dāng)非遺與以“藝術(shù)地展現(xiàn)真實(shí)”為基本特征的紀(jì)錄片相結(jié)合,不僅催生《尋找手藝》《本草中國(guó)》《布衣中國(guó)》《茶,一片樹(shù)葉的故事》等非遺主題媒體紀(jì)錄片的問(wèn)世,還有由中國(guó)文化和旅游部(原文化部)牽頭組織實(shí)施的中國(guó)節(jié)日影像志、中國(guó)史詩(shī)影像志以及國(guó)家級(jí)“非遺”代表性傳承人紀(jì)錄工程等大型影音文獻(xiàn)項(xiàng)目,它們共同構(gòu)成當(dāng)代的非遺文化影像志。其中,《我在故宮修文物》《了不起的匠人》成為現(xiàn)象級(jí)網(wǎng)紅紀(jì)錄片,產(chǎn)生了較強(qiáng)的社會(huì)反響,《大河唱》《書(shū)匠》《天工蘇作》等則以紀(jì)錄電影的身姿走進(jìn)院線。這種結(jié)合不僅為紀(jì)錄片創(chuàng)作增加了一種似乎取之不竭、內(nèi)蘊(yùn)豐富的可選題材,也在視覺(jué)文化強(qiáng)勢(shì)崛起的當(dāng)下,為深藏于都市角落、鄉(xiāng)野旮旯的傳統(tǒng)技藝、民間風(fēng)俗、民族藝術(shù)等非遺插上飛翔的翅膀,贏得大眾尤其是年輕人的關(guān)注,也贏得自身傳承與發(fā)展的可能性。
去年,中共中央辦公廳、國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的意見(jiàn)》,提出加大非遺傳播普及力度,支持加強(qiáng)相關(guān)題材紀(jì)錄片創(chuàng)作。這也同時(shí)促使我們思考如何將非遺與紀(jì)錄片這一文化載體更好地融合,以助力于非遺保護(hù)、傳承和推廣。
匠人與匠心:非遺紀(jì)錄片的主旋律
有別于純粹講述傳統(tǒng)工藝流程的科教類(lèi)紀(jì)錄片,非遺紀(jì)錄片大多聚焦于人,以故事化的敘事策略講述匠人們的非凡技藝與執(zhí)著匠心,呈現(xiàn)非遺背后人的生命律動(dòng)和精神密碼。這類(lèi)紀(jì)錄片最令觀者感動(dòng)的,往往是在不同地域以各種方式守護(hù)非遺的匠人與匠心。
《指尖上的傳承》《尋找手藝》《了不起的匠人》《我在故宮修文物》等都是以“匠人”為切口,尋找那些于喧囂紅塵中保持初心、守衛(wèi)工匠精神的匠人,記錄他們與沉醉其中的手工技藝相伴時(shí)的日常生活,觸發(fā)他們一吐自己對(duì)一生所摯愛(ài)的手藝的心聲和所奉行的修身哲學(xué)。不論《我在故宮修文物》中使故宮博物院稀世珍寶“復(fù)活”的國(guó)家級(jí)文物修復(fù)師,還是《尋找手藝》中做油紙傘的坎溫老人、制作羊皮筏子的龍灣村大叔、手刻經(jīng)文雕版的藏族小伙等寂寂無(wú)名的民間手藝人,被記錄的匠人們既是身懷絕技的手藝人,也是承載情懷與故事的“守藝人”,他們?nèi)谌胱约旱那楦信c生命來(lái)雕刻時(shí)光、傳承文化。據(jù)統(tǒng)計(jì),自2015年起在各省“非遺”保護(hù)中心的組織下,全國(guó)各地紀(jì)錄片工作者已記錄1300余位國(guó)家級(jí)“非遺”傳承人的綜合性影像資料,并為每一位傳承人以紀(jì)錄片的形式立傳。
在講述手藝人生動(dòng)故事的基礎(chǔ)上,這些非遺紀(jì)錄片著力于呈現(xiàn)人與其傳承創(chuàng)造物之間的相互陶冶和豐潤(rùn),在有意味的記錄與探尋中,呈現(xiàn)非遺蘊(yùn)含的中國(guó)傳統(tǒng)文化的獨(dú)特魅力與東方美學(xué)的綿延悠長(zhǎng)。
《布衣中國(guó)》《講究》《大河唱》《書(shū)匠》等很多紀(jì)錄片側(cè)重描述非遺文化在社會(huì)飛速變革的當(dāng)下的“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)態(tài)”,如《大河唱》《書(shū)匠》中那些面對(duì)各種現(xiàn)代娛樂(lè)方式?jīng)_擊陷入尷尬境遇的說(shuō)唱藝人。《大河唱》選取生長(zhǎng)在黃河流域的搖滾音樂(lè)音樂(lè)人蘇陽(yáng)、說(shuō)書(shū)人劉世凱、花兒歌手馬風(fēng)山、皮影戲班主魏宗富、秦腔團(tuán)長(zhǎng)張進(jìn)來(lái)五個(gè)人作為主要的拍攝對(duì)象,把西北民間音樂(lè)傳統(tǒng)與當(dāng)代流行音樂(lè)進(jìn)行了內(nèi)在關(guān)聯(lián)與對(duì)照。《書(shū)匠》以文化學(xué)者曹伯植行走陜北尋找、采訪盲人書(shū)匠為線索,以盲說(shuō)書(shū)藝人張成祥等人的演出情況、生活現(xiàn)狀為主要內(nèi)容來(lái)結(jié)構(gòu)全片,片中張成祥和趣味、風(fēng)格均較貼近當(dāng)代觀眾的道情戲演員賀四及其團(tuán)隊(duì)之間圍繞表演機(jī)會(huì)所發(fā)生的爭(zhēng)執(zhí)等戲劇性沖突段落,以及片尾志丹縣的明眼說(shuō)書(shū)藝人洋溢著歡樂(lè)與自信氛圍的聚會(huì),成為紀(jì)錄片人物故事化、故事情節(jié)化、情節(jié)細(xì)節(jié)化的重要依托。這種將傳統(tǒng)與當(dāng)下勾連起來(lái)的創(chuàng)作手法,在激起受眾情感層面高度認(rèn)同的同時(shí),亦使較為豐滿的人物形象從影片中浮現(xiàn)出來(lái)。
出奇與出圈:非遺紀(jì)錄片的新形態(tài)
我國(guó)一直在探索由國(guó)家主管部門(mén)、學(xué)術(shù)專(zhuān)家團(tuán)隊(duì)、社會(huì)力量和媒體機(jī)構(gòu)等多方參與的非遺保護(hù)路徑,對(duì)非遺的影像記錄在這方面做出了非常有力、有益的實(shí)踐。在電視媒體和網(wǎng)絡(luò)新媒體融合發(fā)展、紀(jì)實(shí)短視頻和直播崛起的泛紀(jì)實(shí)時(shí)代,如何生產(chǎn)引發(fā)年輕人共鳴與共情的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容,被認(rèn)為是紀(jì)實(shí)產(chǎn)業(yè)破局的關(guān)鍵。
不論傳統(tǒng)的電視或電影紀(jì)錄片,還是網(wǎng)絡(luò)自制紀(jì)錄片,都努力在內(nèi)容和形式上做出改變以與青年、大眾和市場(chǎng)建立更為密切的關(guān)系,出奇與出圈成為它們共同的追求。如大型非遺紀(jì)錄片《指尖上的傳承》一改傳統(tǒng)非遺紀(jì)錄片的拍攝手法,將情景再現(xiàn)和動(dòng)畫(huà)制作融入其中,并把首發(fā)平臺(tái)選在視頻網(wǎng)站,且在25分鐘版本之外,同時(shí)專(zhuān)門(mén)推出3分鐘的縮編微紀(jì)錄片版本,以適應(yīng)碎片化時(shí)代的互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)傳播生態(tài),供微信和微博平臺(tái)使用。由網(wǎng)絡(luò)媒體契合網(wǎng)民志趣推出的此類(lèi)紀(jì)實(shí)影像則想方設(shè)法擺脫以往觀眾心目中紀(jì)錄片“小眾”“邊緣”“冷門(mén)”的標(biāo)簽,謀求步入大眾視野?!读瞬黄鸬慕橙恕费?qǐng)林志玲擔(dān)任分享人和解說(shuō),講述匠人的匠心故事,第二季還增加了直播形式,實(shí)現(xiàn)與匠人的聯(lián)動(dòng)和與粉絲用戶的實(shí)時(shí)互動(dòng),多次登上文化藝術(shù)類(lèi)視頻榜榜首?!秾ふ沂炙嚒窙](méi)有《指尖上的傳承》《了不起的匠人》中精美的視聽(tīng)和精心的策劃,主打“真誠(chéng)和追夢(mèng)”牌。導(dǎo)演在片中自曝賣(mài)房賣(mài)車(chē)完成拍紀(jì)錄片的夢(mèng)想,自稱這是外行拍的、土得掉渣的紀(jì)錄片。全片采用第二人稱對(duì)話的形式,將困窘、艱難和感動(dòng)相交織的紀(jì)錄片拍攝過(guò)程和創(chuàng)作者真實(shí)流露的主觀情緒傳達(dá)給觀眾。正是這樣一部反工業(yè)美學(xué)的、“一點(diǎn)兒也不炫”的紀(jì)錄片,引發(fā)網(wǎng)友強(qiáng)烈共情和追捧。
與此同時(shí),非遺紀(jì)實(shí)視頻成為新媒體平臺(tái)的寵兒,在提升非遺公眾可見(jiàn)度與社會(huì)影響力方面的貢獻(xiàn)不容忽視。2016年中國(guó)進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)短視頻元年,在此前一系列成功的非遺紀(jì)錄片的帶動(dòng)和引領(lǐng)下,新媒體平臺(tái)也開(kāi)始發(fā)掘非遺巨大的文化和商業(yè)價(jià)值?;谝苿?dòng)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)的二更、一條等短視頻平臺(tái)和抖音、快手等社交媒體平臺(tái)適時(shí)布局非遺內(nèi)容。例如,抖音推出“非遺合伙人計(jì)劃”和“看見(jiàn)手藝計(jì)劃”;快手發(fā)起“非遺帶頭人計(jì)劃”,并且有數(shù)據(jù)指出,在快手短視頻平臺(tái),每3秒鐘就有一條非遺視頻產(chǎn)生,有超1500萬(wàn)個(gè)非遺內(nèi)容創(chuàng)作者在快手上開(kāi)通直播,生產(chǎn)非遺相關(guān)內(nèi)容的視頻。
鑒于有些非遺身處瀕危境地,非遺傳承發(fā)展工程以“保護(hù)為主、搶救第一、合理利用、傳承發(fā)展”為工作方針。面對(duì)年輕化的觀眾群體和媒介融合趨勢(shì)日益凸顯的傳媒生態(tài),紀(jì)錄片等藝術(shù)手段和創(chuàng)作載體還需進(jìn)一步開(kāi)拓新思維、新樣態(tài)、新路徑,細(xì)膩呈現(xiàn)匠人匠心,用心招攬年輕擁躉。(作者牛光夏 為山東藝術(shù)學(xué)院教授)