曾幾何時，一說到文化，總給人以風(fēng)花雪月、悠游逍遙的印象。老輩也有云：行有余力，而后為文。但到了今天，我們不得不說：時代變了，“文化”不再是后臺的配角，是已經(jīng)成長為臺前的主力。在廣州，2017年文化產(chǎn)業(yè)就突破GDP占比的5%，成為支柱產(chǎn)業(yè);在全國，據(jù)初步核算，2019年我國文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)增加值為4.5萬億元，占GDP比重為4.54%，與成為“支柱”也僅一步之遙。
“技術(shù)”與“故事”的結(jié)合，就是“文化”
這幾天，2020年中國國際服務(wù)貿(mào)易交易會在北京舉行。文化產(chǎn)業(yè)作為未來經(jīng)濟(jì)、社會發(fā)展的潛力領(lǐng)域，受到了廣泛的關(guān)注。而“技術(shù)”與“文化”的相互賦能，共同成長，更是成為各界議論的焦點(diǎn)。中宣部副部長傅華在服貿(mào)會重要論壇活動、第十五屆北京文博會中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展高峰論壇的致辭中就指出，文化產(chǎn)業(yè)是全球服務(wù)貿(mào)易的重要組成部分，我國文化產(chǎn)業(yè)近年來始終保持快速增長態(tài)勢，已經(jīng)成為經(jīng)濟(jì)增長的新動能和新引擎。他表示，要著眼于高質(zhì)量供給，充分發(fā)揮科技對文化的賦能作用，促進(jìn)文化與科技深度融合，積極推進(jìn)廣電5G、文化互聯(lián)化、國家文化大數(shù)據(jù)體系等新型基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，大力推動出版、影視、演藝、發(fā)行、印刷等傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級、創(chuàng)新發(fā)展。
其實(shí)，這個邏輯也并不復(fù)雜：舉凡產(chǎn)業(yè)，必然以技術(shù)、人才、知識為基礎(chǔ)，當(dāng)中最富競爭力、最具產(chǎn)業(yè)價值的部分，就是核心技術(shù)、核心人才。中國古代的絲綢、瓷器、茶葉三大長期占據(jù)世界產(chǎn)業(yè)鏈頂端的大宗消費(fèi)品，之所以能成為國家經(jīng)濟(jì)命脈之所系，正在于國人在那段時間里對其核心技術(shù)的掌握和控制。那些附加在它們之上的，對于東方的浪漫想象、美麗傳說，實(shí)際上都是和今天的歐美奢侈品一樣的“故事”，是賦予產(chǎn)品高溢價所必備的品牌內(nèi)核。這種“技術(shù)”與“故事”的結(jié)合，就是“文化”。
未來，是賽博朋克般宏大理性的圖景嗎?
現(xiàn)代電影工業(yè)也是一個典型的例子。無論是從黑白電影到彩色電影的轉(zhuǎn)變，從默片到有聲的發(fā)展，還是上世紀(jì)末以來電腦技術(shù)、體感技術(shù)的廣泛使用，被視為標(biāo)準(zhǔn)“文化產(chǎn)品”的電影，其實(shí)早就是以科技驅(qū)動的工業(yè)體系中的一部分?！缎乔虼髴?zhàn)》《阿凡達(dá)》《水形物語》……在技術(shù)上的突破，不斷地強(qiáng)化著電影作為“文化產(chǎn)品”的市場競爭力，也開拓著新的產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域，孕育著新的消費(fèi)土壤。
如果在20年前，也就是我們進(jìn)入21世紀(jì)的第一年來看廣州的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，大家多半想不到會是今天的樣子。動漫、網(wǎng)游、電競、直播……正是在這20年來科技快速迭代發(fā)展的大背景下，自然生長出來的新業(yè)態(tài)?？梢哉f，正是技術(shù)的進(jìn)步，讓人們的精神文化需求，也產(chǎn)生了躍升。那么下一步，我們曾經(jīng)在那些賽博朋克風(fēng)格的科幻電影里看到的宏大、理性的未來圖景，是不是就是更新的“文化產(chǎn)業(yè)”的發(fā)展方向呢?
廣州是中國第一批歷史文化名城，也是近代革命的策源地和改革開放的前沿地，身處海陸之交，素來是東西方文化交匯的前沿。這里的文化，曾經(jīng)借助廣彩、廣繡、廣雕那些精美絕倫的手工藝品，傳播到全世界，講述著有關(guān)遙遠(yuǎn)中國的優(yōu)美故事。支撐起這種講述的，是廣州城內(nèi)外數(shù)以十萬計(jì)的優(yōu)秀工匠、商人。他們是各個歷史時期最先進(jìn)生產(chǎn)技術(shù)的擁有者，“廣貨”行銷世界的歷史，是一部技術(shù)作為先導(dǎo)的歷史。在今天，形態(tài)更加多樣的“廣貨”，更加生機(jī)勃勃的廣州文化，也要憑借技術(shù)的力量，走向世界。(文/卜松竹)
