突如其來(lái)的疫情，改變了人們的生活，也成為無(wú)數(shù)紀(jì)錄片人鏡頭的焦點(diǎn)。對(duì)極端罕見(jiàn)突發(fā)狀況的記錄，考驗(yàn)著創(chuàng)作者對(duì)創(chuàng)作的思考，也悄然重塑著紀(jì)錄片的創(chuàng)作理念。一邊向人文初心“回歸”，一邊朝更廣闊的表達(dá)“出走”——種種變化正是昨天上海國(guó)際電影節(jié)金爵論壇“抗疫前線的紀(jì)錄片人”所探討的主題。
沖到抗疫前線的紀(jì)錄片人挖掘真實(shí)的角度各不相同。他們中有的全副武裝進(jìn)入方艙醫(yī)院，近距離記錄下醫(yī)務(wù)工作者親歷的生死救援，有的則另辟蹊徑將鏡頭伸進(jìn)社區(qū)，在生活現(xiàn)場(chǎng)采集脈脈溫情;有的采用最傳統(tǒng)的蹲點(diǎn)跟拍方式，用數(shù)以萬(wàn)小時(shí)記的素材“保鮮”真實(shí)，有的則索性跳出客觀記錄者的身份限定，從幕后走到臺(tái)前，用時(shí)尚靈活的Vlog模式打開(kāi)“私人空間”……
在業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，聚焦平凡個(gè)體、展現(xiàn)日常生活中的英雄主義，讓紀(jì)錄片與生俱來(lái)的人文情懷愈發(fā)凸顯;而在技術(shù)普及、全民創(chuàng)作的當(dāng)下，創(chuàng)作者與作品關(guān)系的“位移”，正讓真實(shí)的維度不斷拓展——這種創(chuàng)作視角與創(chuàng)作主體的雙雙下沉，也讓“老百姓的生活就是歷史本身”這一人文主題更為鮮明奪目。
回歸：用近距離的對(duì)話與客觀的視角，還原生活的豐富與鮮活
隨著國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片工業(yè)化水準(zhǔn)的飛躍，“美”成為爆款撬動(dòng)市場(chǎng)的有力杠桿，靜水流深的生活之“真”反倒顯得稀有。但在從抗疫前線發(fā)回的紀(jì)錄片中，精心雕琢的故事、華麗的視效紛紛退場(chǎng)，取而代之的是創(chuàng)作者用近距離的對(duì)話與客觀的視角，對(duì)人性深度與生活復(fù)雜性的極致探索。
“故事的本質(zhì)是臉譜化與簡(jiǎn)單化，重大社會(huì)事件不是通過(guò)一兩個(gè)典型故事與人物就能表現(xiàn)的。”在聊到自己的作品《人間世·抗擊疫情特別節(jié)目》時(shí)，導(dǎo)演范士廣這樣說(shuō)。這部在豆瓣網(wǎng)上獲得了9.4超高評(píng)分的作品背后，凝結(jié)著紀(jì)錄片人深入方艙醫(yī)院，蹲守近一個(gè)月的努力。與高成本的商業(yè)大片相比，《人間世·抗擊疫情特別節(jié)目》的畫面不算精致，不少素材甚至是導(dǎo)演用手機(jī)拍攝的，“抓”住觀眾的是那些吉光片羽式的細(xì)節(jié)：害怕感染又體能透支的主治醫(yī)生，摘掉口罩迅速喝光一瓶可樂(lè);因身體不適嘔吐的護(hù)士，內(nèi)疚于自己浪費(fèi)了一條防護(hù)服而哭泣;互不相識(shí)的兩地醫(yī)生合作完成一場(chǎng)高難度生命接力賽后，在櫻花樹(shù)下合影留念……這些生活化的細(xì)節(jié)讓抗疫英雄可親可愛(ài)又可觸可感。范士廣說(shuō)，自己在拍攝之初也想尋找典型人物與故事，但面對(duì)災(zāi)難，每個(gè)平凡個(gè)體所涌現(xiàn)出的能量與善意，讓這樣的“篩選”變得不再合理。
在諸多疫情題材紀(jì)錄片中，得到過(guò)中國(guó)外交部發(fā)言人“暖心”好評(píng)的《好久不見(jiàn)，武漢》，出自常年居住在中國(guó)的日本紀(jì)錄片導(dǎo)演竹內(nèi)亮之手。他用來(lái)自十個(gè)普通家庭的十個(gè)故事，展現(xiàn)武漢的重生。“本以為有一萬(wàn)多人看就很了不起了，沒(méi)想到現(xiàn)在各大網(wǎng)站的點(diǎn)擊量已經(jīng)達(dá)到3000萬(wàn)”，讓竹內(nèi)亮自己都倍感意外。片中客觀真誠(chéng)的視角展現(xiàn)出的平凡堅(jiān)韌，向世界傳遞了武漢人民對(duì)未來(lái)生活的期待和信心，引發(fā)海內(nèi)外觀眾的溫暖共鳴。
出走：全民記錄時(shí)代，讓共情與成長(zhǎng)的視角逼近生活本真
“全民記錄”是近年紀(jì)錄片領(lǐng)域的一個(gè)關(guān)鍵詞，大眾創(chuàng)作者基于自身性格的觀察視角與同網(wǎng)友互動(dòng)激發(fā)的內(nèi)容創(chuàng)意，共同組成了當(dāng)代的生活“百工圖”，也解決了傳統(tǒng)紀(jì)錄片的“私人空間”展示困境。這種創(chuàng)作模式，成為近期一批抗疫題材紀(jì)錄片驚艷業(yè)界的創(chuàng)意突破口。
論壇現(xiàn)場(chǎng)，短視頻創(chuàng)作者林晨的身份有些特殊。比起紀(jì)錄片導(dǎo)演，這位網(wǎng)名為“林晨同學(xué)”的90后，更為網(wǎng)友熟知的身份是網(wǎng)紅UP主。在青少年云集的嗶哩嗶哩網(wǎng)上，擁有近60萬(wàn)粉絲的他，因?yàn)橐唤M疫情期間的Vlog視頻為更多人知曉。區(qū)別于傳統(tǒng)紀(jì)錄片創(chuàng)作者“躲”在鏡頭之后的身份定位，林晨便是這些視頻的主角，“帶” 大家逛超市、買菜，通過(guò)鮮活生動(dòng)的個(gè)體視角，展現(xiàn)武漢從封城到重啟間的真實(shí)狀態(tài)。在學(xué)者看來(lái)，其中蘊(yùn)藏的博主心靈成長(zhǎng)史也是一大看點(diǎn)，正如他對(duì)鏡頭所說(shuō)的：“經(jīng)歷了那么多，你會(huì)知道生活有多么的難得，有多么的不容易，所以要?jiǎng)?wù)必把生活過(guò)好。”
大象紀(jì)錄創(chuàng)始人秦曉宇分享了自己參與的一個(gè)“全民記錄計(jì)劃”。這部名為《余生一日》的紀(jì)錄片，邀請(qǐng)百姓在2020年2月9日這一天，拍攝他們與親友的日常片段，最終剪輯成一篇中國(guó)人的抗疫“影像日記”。(記者 張禎希)
