《傾城之戀》用影像背景表達舞臺人物內(nèi)心世界。 牛小北攝
由葉錦添執(zhí)導(dǎo),萬茜、宋洋主演的話劇《傾城之戀》,6日至今天在國家大劇院歌劇院上演。作為為數(shù)不多在大劇院歌劇院上演的話劇,《傾城之戀》很受歡迎,可售座位幾乎全部坐滿。在票務(wù)網(wǎng)站可以看到,除了部分高價票外,這幾天該劇的門票也幾乎全部售罄。
作為張愛玲最具代表性的作品之一,原著《傾城之戀》本來就有大量擁躉,又有萬茜、宋洋這樣具有號召力的明星加盟,加上美學(xué)造詣獨樹一幟的葉錦添在幕后坐鎮(zhèn),擔(dān)任總導(dǎo)演和視覺總監(jiān),話劇《傾城之戀》受到歡迎并不意外。
大幕拉開,可以看到作為視覺藝術(shù)家的葉錦添沒有令人失望,鮮明的美學(xué)風(fēng)格,獨特而具有戲劇張力的影像視覺在舞臺上都以非常極致的狀態(tài)呈現(xiàn)。與其說這是一部話劇,不如說是“影像+戲劇”的跨媒介視覺藝術(shù)作品。故事在上海和香港兩個城市發(fā)生,每到一地旋轉(zhuǎn)舞臺都被分為三個空間,上海的白家令人倍感壓抑,相比之下香港的空間則多了一些亮度,讓二人的愛情有了更大的生長空間。
影像與舞臺的結(jié)合是這部作品最大的特點,尤其是影像留給觀眾的印象更為深刻。與時下舞臺上常見的即時影像不同,《傾城之戀》的影像是事先拍攝制作電影水準(zhǔn)的影像。在葉錦添的制作中,舞臺表演講述的是一個外在世界的矛盾,電影則走進了白流蘇和范柳原的內(nèi)心世界,兩個世界在同一個舞臺相遇,彼此注釋。與張愛玲原著小說“意在言外”“夾縫文章”的美學(xué)風(fēng)格相得益彰。
巨大的影像讓演員的表演纖毫可見,放大了演員表演中隱藏的種種細節(jié),讓演員內(nèi)心清晰可見。當(dāng)舞臺上的演員與影像同時出現(xiàn)時,小小的真人與巨大的影像所形成的視覺張力,讓觀眾直觀感受到命運的巨大力量和人的渺小。虛實相生,帶給觀眾更為豐富的感官體驗。
電影質(zhì)感的黑白影像造成巨大的視覺沖擊,搶了不少舞臺的戲。在國家大劇院歌劇院這樣一個可容納2200名觀眾的大空間,《傾城之戀》舞臺顯得有些小了,舞臺上的演員更小,許多劇中精心設(shè)計的細節(jié),精心營造的人物微妙的距離感都很難讓觀眾直接感受到。對于位置靠后的觀眾來說,甚至無法看清臺上的演員,影像則成為必不可少的補充。(記者 牛春梅)