《掃黑風暴》的出現(xiàn)，正是涉案劇創(chuàng)作展現(xiàn)理性力量、呼喚人性覺醒、倡導法治尊嚴等主題的回歸，往健康、積極的方向開拓出類型創(chuàng)作的新境界，值得認真審視并延展。
電視劇《掃黑風暴》8月9日起在東方衛(wèi)視、北京衛(wèi)視播出，該劇在題材尺度、敘事技巧、表演風格和影像格調(diào)等方面散發(fā)出讓觀眾興奮的能量，讓涉案劇類型又立上風口浪尖，也給同類型電視劇的創(chuàng)作樹立了新的標桿。
涉案劇不是對現(xiàn)實生活云淡風輕式的描摹，而是包含正、邪力量之間的劇烈交鋒，善、惡人性代表之間的殊死搏斗，涉及嚴肅的政治與社會意識表達，要從理性、人性和法治的多重側(cè)面構(gòu)造劇情，從而實現(xiàn)電視劇的藝術(shù)價值和社會責任。《掃黑風暴》的出現(xiàn)，正是涉案劇創(chuàng)作展現(xiàn)理性力量、呼喚人性覺醒、倡導法治尊嚴等主題的回歸，往健康、積極的方向開拓出類型創(chuàng)作的新境界，值得認真審視并延展。
理性的力量與人性的覺醒
《掃黑風暴》講述的是中央掃黑除惡督導組進駐中江省綠藤市，在督導組的領(lǐng)導下，人民警察以抽絲剝繭的堅韌精神、專業(yè)冷靜的辦案作風，將籠罩于綠藤市上空的黑惡勢力及其保護傘成功蕩滌的故事。該劇出場人物眾多，其中不少角色正邪面目難辨，而故事的前史如草灰蛇線，若隱若現(xiàn)。劇集尚在播出中，但是引發(fā)的熱議不斷，越來越多的有心觀眾開始關(guān)注故事背后的真實案例?！稈吆陲L暴》的情節(jié)取材于云南孫小果案、湖南文烈宏案、海南黃鴻發(fā)案等，當年，這些轟動一時的大案要案曾出現(xiàn)在新聞報道中，彼時大眾只是獲悉一個結(jié)果，卻并不了解辦案過程中的具體細節(jié)?！稈吆陲L暴》并非紀錄片，不可能做到完全忠實于真實案例，但在創(chuàng)作維度中，盡可能用現(xiàn)實主義的筆法，勾勒描畫了掃黑戰(zhàn)線可歌可泣的英雄事跡，其尺度之激進在近年來涉案劇類型的創(chuàng)作中首屈一指。
毫無疑問，孫紅雷扮演的主人公李成陽是一個立于黑暗和光明之間的人物，孫紅雷的表演極具張力，將角色在人性曖昧地帶的困頓與掙扎表現(xiàn)得淋漓盡致。為了更為立體地敘事，導演多處運用了鏡頭內(nèi)蒙太奇等手法，將主人公的回憶片段穿插于現(xiàn)實情境之中。通過多層次的表演和細膩的鏡頭語言，一方面展現(xiàn)李成陽身上不曾熄滅的刑警本色，另一方面也描摹他在黑惡環(huán)境中讓人不寒而栗的“狠勁”。再加之電視劇在視聽語言上全面追求電影化效果，使得這部作品具有極佳的影像質(zhì)感，堪稱制作精良。
但是《掃黑風暴》如果僅僅滿足于個別人物的塑造和影像風格的打磨，恐怕還難以達到一流的水平。一般的犯罪題材作品，出于對觀眾情感喜好的迎合，往往會著眼于“正邪難兩立”的戲劇性沖突設(shè)計，例如：兄弟情深，但卻分屬于不同陣營……這樣的情節(jié)總能營造巨大的情感張力，讓觀眾有絕佳的帶入感。但是這其中也存在掛一漏萬的問題：從極致的情節(jié)性出發(fā)，意味著一切人物關(guān)系、社會機制均可在“情”的框架內(nèi)自圓其說，而理性思辨的部分則受到了削弱?；乜匆酝耐愋妥髌?，以《黑冰》《黑洞》為代表的上一代涉案劇雖然極為戲劇化，但也存在“情有余，理不足”的短板。例如，王志文在《黑冰》中扮演的大毒梟李小鵬的人設(shè)極為豐富細膩，尤其是劇尾的那場獨白式的自我剖析，攝人心魄之余竟能邏輯自洽，讓對面蔣雯麗扮演的人民警察啞口無言，活脫脫塑造出一個心存大志卻童年不幸的悲情英雄。但問題來了：怎樣把反面人物進行人性化的真實刻畫?
當電視劇執(zhí)著于人物情感關(guān)系的構(gòu)造，即意味著“愛恨情仇”成為情節(jié)主導，在追求娛樂功能的影視劇作中，這樣的類型套路極為常見。但《掃黑風暴》顯然志不在此，該劇最具統(tǒng)攝性的情節(jié)框架其實建基于中央督導組抽絲剝繭的辦案過程，而李成陽的行動出發(fā)點并非僅僅是報仇雪恨。在該劇第4集中，李成陽追問刑警老朋友何勇：“這個系統(tǒng)里，誰是好人，誰是壞人，你敢說嗎?”說出這番話，恰好透露出李成陽埋藏于心中的最高任務——他要看清誰是好人、誰已經(jīng)滑入黑色深淵。
片中設(shè)定的“綠藤市”以及劇中的“長藤集團”頗有深意地用了藤蔓的意象象征黑惡勢力的關(guān)系網(wǎng)，暗示官商勾結(jié)的復雜關(guān)系網(wǎng)必須得到斬草除根式的清除，才能換得健康清朗的社會生態(tài)。《掃黑風暴》期望帶給觀眾的不僅是一場關(guān)于“愛恨情仇”的“黑幫+刑偵”故事，而是向觀眾講述這場驚心動魄的“掃黑除惡”行動之外的政治涵義。所以劇中花了大量篇幅細致呈現(xiàn)國家如何下決心、花力氣，為執(zhí)法系統(tǒng)號脈、診斷并施行手術(shù)的全部過程，意圖讓人民群眾真正了解并信賴我國執(zhí)法部門的行政能力和糾錯能力，并對戰(zhàn)斗在執(zhí)法第一線的公安干警生發(fā)由衷的敬意。
當檢索與該劇相關(guān)的案例時，不得不承認現(xiàn)實遠比劇情更令人震撼。觀眾或許會有疑問：電視劇對于真實案件做了“淡化”處理，是否就是背離了現(xiàn)實主義的原則了呢?事實上，這樣做的理由就是要讓觀眾能夠從過于激烈、引發(fā)官能反應的場景中抽離出來，以更為理性的態(tài)度思考真相背后的社會問題。正如古希臘悲劇《俄狄浦斯王》不會在舞臺上直接呈現(xiàn)俄狄浦斯如何戳瞎自己雙目，棄用這樣的驚悚場景，觀眾更能夠深刻反思俄狄浦斯王直面自身命運、不回避責任的英雄本色。涉案劇如果僅滿足于鋪陳聳動情節(jié)，就有可能迎合了“色情+暴力”的庸俗盈利法則，這也是為什么涉案劇作為市場寵兒需要相關(guān)管理部門牢牢盯緊才不至于走偏。但反過來看涉案劇的創(chuàng)作，如果能把握住理性探討社會問題的基本導向、向大眾普及法治教育、宣揚正義和道德，則一定大有可為。
法治與正義的凸顯
在中國電視劇史上，涉案劇一度是一個耀眼的類型。這一類型經(jīng)歷過野蠻生長和枝繁葉茂，曾是電視臺收視的主力，其中的代表作品獲得過極高榮譽，為電視劇成為大眾文化消費的主要藝術(shù)類別立下過汗馬功勞，對社會心理和社會價值的引導產(chǎn)生過重要影響。上世紀八九十年代的《便衣警察》《9·18大案紀實》《永不瞑目》《驚天大劫案》等劇播放之際，無不萬人空巷;本世紀初的《征服》《黑洞》《黑冰》等劇更是將涉案劇類型推向了巔峰，社會熱議不斷。
但在涉案劇類型風靡的同時，也曾出現(xiàn)過諸多跟風之作。制片方為了追求收視率，過度渲染暴力色情、賭博兇殺、權(quán)錢交易等內(nèi)容，在某種程度上回避了案件背后的社會根源和矛盾，使得戲劇情境架空而虛假。鑒于涉案劇之亂象，2004年4月廣電總局向各衛(wèi)視下發(fā)《關(guān)于加強涉案劇審查和播出管理的通知》，一方面防止“暴力文化”傳播，同時也抬高了涉案劇的創(chuàng)作門檻。此后，投資制作方視涉案劇為畏途，其創(chuàng)作沉寂多年，衛(wèi)視黃金檔迅速被其他類型擠占，涉案劇類型不可避免地陷入困境。由于涉案故事發(fā)生于現(xiàn)實生活的暗黑邊緣，劇情挑戰(zhàn)著普通觀眾對世俗倫理的正常認知，它提供了雙面性。一方面，具有較強思辨能力的觀眾能夠從優(yōu)質(zhì)涉案劇中學習法律知識、了解社會的運行機制、思索其修正方案，同時也會從正義衛(wèi)士們的英雄氣概中汲取精神養(yǎng)料并領(lǐng)會法治精神。在另一面，如果僅僅為了追求娛樂性，涉案劇可能僅僅提供了簡單的感官刺激，不足以擔當起藝術(shù)作品的社會道義，會對社會心理產(chǎn)生負面影響，而這正是觀眾所不能接受的?；诖?，涉案劇類型自身面臨著巨大危機。
等到2017年《人民的名義》、2019年《破冰行動》大熱，直至今日《掃黑風暴》播出，才讓涉案劇創(chuàng)作找到了新的出路，產(chǎn)生了類型迭代的可能。它們的涌現(xiàn)，體現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)作上的優(yōu)勢——更具電影感的視聽語言、更快的敘事節(jié)奏、更強的信息密度，這一切的聚合造成了信息過載，讓觀眾在“燒腦”之余陷入到敘事的迷宮里去。毫無疑問，這是制片方與時俱進，自我提升藝術(shù)手法的結(jié)果。但如果僅憑劇情依托的話題性和敘事技巧，是難以支撐這一批劇的高收視率并獲得長久口碑的。一部精彩的涉案劇，除了能提供娛樂體驗，還要有現(xiàn)實性和政治性的合理表達，且終究要以藝術(shù)價值和社會價值致勝?？梢钥吹剑陙淼纳姘竸≡陬}材所依托的勁爆案例之外，以人民利益至上的視角為基點，剖析滋生犯罪的經(jīng)濟社會背景和生態(tài)，并對打擊犯罪的合理性、維護法治尊嚴的正義性給予深度闡述?！稈吆陲L暴》一劇，體現(xiàn)出有別于以往作品的新意，是涉案劇類型創(chuàng)作理念更新與迭代的產(chǎn)物，散發(fā)出強烈的藝術(shù)魅力，找準了著力點。
(作者為戲劇與影視學博士、杭州師范大學教師)
