1、意思是：仰頭凝望遠天，那白云舒卷處，誰會將錦書寄來？正是雁群排成“人”字，一行行南歸時候。
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2、月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨倚的亭一剪梅·紅藕香殘玉簟秋宋代：李清照紅藕香殘玉簟秋。
3、輕解羅裳，獨上蘭舟。
4、云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。
5、花自飄零水自流。
6、一種相思，兩處閑愁。
7、此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
8、譯文荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋。
9、輕輕的脫下羅綢外裳，一個人獨自躺上眠床。
10、仰頭凝望遠天，那白云舒卷處，誰會將錦書寄來？正是雁群排成“人”字，一行行南歸時候。
11、月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨倚的亭樓。
12、花，自顧地飄零，水，自顧地漂流。
13、一種離別的相思，牽動起兩處的閑愁。
14、啊，無法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。
15、擴展資料：賞析這首詩的結(jié)拍三句，是歷來為人所稱道的名句。
16、王士禛在《花草蒙拾》中指出，這三句從范仲淹《御街行》“都來此事，眉間心上，無計相回避”脫胎而來，而明人俞彥《長相思》“輪到相思沒處辭，眉間露一絲”兩句，又是善于盜用李清照的詞句。
17、這說明，詩詞創(chuàng)作雖忌模擬，但可以點化前人語句，使之呈現(xiàn)新貌，融人自己的作品之中。
18、成功的點化總是青出于藍而勝于藍，不僅變化原句，而且高過原句。
19、李清照的這一點化，就是一個成功的例子，王士禛也認為范句雖為李句所自出，而李句“特工”。
20、兩相對比，范句比較平實板直，不能收醒人眼目的藝術(shù)效果。
21、李句則別出巧思，以“才下眉頭，卻上心頭”這樣兩句來代替“眉間心上，無計相回避”的平鋪直敘，給人以眼目一新之感。
22、這里，“眉頭”與“心頭”相對應，“才下”與“卻上”成起伏，語句結(jié)構(gòu)既十分工整，表現(xiàn)手法也十分巧妙，因而就在藝術(shù)上有更大的吸引力。
23、當然，句離不開篇，這兩個四字句只是整首詞的一個有機組成部分，并非一枝獨秀。
24、它有賴于全篇的烘托，特別因與前面另兩個同樣工巧的四字句“一種相思，兩處閑愁”前后襯映，而相得益彰。
25、同時，篇也離不開句，全篇正因這些醒人眼目的句子而振起。
26、李廷機的《草堂詩余評林》稱此詞“語意超逸，令人醒目”，讀者之所以特別易于為它的藝術(shù)魅力所吸引，其原因在此。
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