由周莉亞、韓真共同執(zhí)導(dǎo)的舞蹈詩劇《只此青綠》上周在國家大劇院上演。劇中不僅有唯美的舞姿和青綠的視覺體驗,音樂也讓人驚艷。該劇作曲正是來自中國東方演藝集團的作曲家呂亮,他也是《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》《清平樂》《瑯琊榜2》等大熱電視劇的原聲作曲之一。
現(xiàn)場反饋
全劇尾聲一段“太好哭”
《只此青綠》把宋代著名青綠山水名作《千里江山圖》搬上舞臺,選用了時空對話的架構(gòu)方式?,F(xiàn)代故宮研究員展卷人“穿越”千年,在意念中與希孟共同經(jīng)歷了名畫的創(chuàng)作,二人惺惺相惜又若即若離,形成了巨大的張力。很多觀眾反饋,劇目尾聲一段“太好哭”,當《千里江山圖》在當代故宮博物院展出時,展卷人與希孟隔著長長的桌案,深深凝望。弦樂響起,不僅調(diào)動著臺上演員的情緒,在座的觀眾也不由感到一股鼻酸。
這段對視的音樂來源于《只此青綠》的主題音樂,主題音樂在劇中反復(fù)出現(xiàn),并呈現(xiàn)出不同的變化。呂亮介紹,雖然只有短短的幾分鐘,他卻足足寫了四天,在劇目演出前才最終完成。
“其實主題音樂是最先創(chuàng)作的,3月份就開始創(chuàng)作,先寫出了一個‘心兒’,之后一直在改。”呂亮說,這雖然是一部以宋代為背景的舞蹈詩劇,但兩位導(dǎo)演在音樂上提出的要求是,既能體現(xiàn)宋代的氣質(zhì),也要貫通當代人的感受,“旋律非常重要,響兩個音,就要把觀眾抓住。”
這樣的創(chuàng)作要求給呂亮帶來很大的壓力。“宋代音樂十分淡雅,調(diào)式與今天的不同,而很多宋代的音樂資料已經(jīng)找不見了,只留下了詞。”呂亮說,想創(chuàng)作帶有“宋人氣質(zhì)”的音樂,就只能憑感覺去想象。好在,他之前在與作曲家孟可合作創(chuàng)作《知否》《清平樂》等電視原聲時,有很多積累。“這次為《只此青綠》創(chuàng)作,故宮團隊也給我們詳細講了畫作的方方面面,我覺得我是帶著使命在創(chuàng)作。”
《只此青綠》把《千里江山圖》創(chuàng)作、制作的工序,如制筆、制墨等傳統(tǒng)技藝詩化呈現(xiàn)在舞臺之上。“創(chuàng)作前我也看了很多紀錄片,比如制墨的過程是什么樣的,中間要反復(fù)地捶打。”呂亮聽到了捶打的聲音,“咚咚咚”,就把這些現(xiàn)實中的聲音采集下來,放在音樂中。
基本創(chuàng)作成型后,呂亮再把這些音樂帶到排練廳,和導(dǎo)演、演員磨合,“你聽到的所有音樂,沒有一段是一次成型的,都經(jīng)過無數(shù)次修改。”一段描寫繪畫困難過程的音樂,15分鐘左右的音樂寫了16天。8月初,《只此青綠》的音樂進入了錄制和合成階段,呂亮堅持采用44人的雙管編制樂隊,選用錄制過《瑯琊榜》等電視劇原聲的演奏家,來來回回錄制了一周,其間反復(fù)調(diào)整、補錄,再混音。“《只此青綠》確實很好,我不想在音樂這塊留任何的遺憾,必須有十足的料。”呂亮說得很誠懇。
幕后解析
舞劇音樂創(chuàng)作
與電視劇原聲“反著來”
作為電視劇原聲音樂的作曲家,呂亮和孟可在業(yè)內(nèi)名聲很高,光看《知否》《清平樂》《瑯琊榜》這幾部電視劇的名字,腦海中就能浮現(xiàn)出氛圍感極強的旋律,用網(wǎng)友的話說,他們的創(chuàng)作讓人物“出場自帶BGM(背景音樂)”。在呂亮看來,創(chuàng)作電視劇的音樂和《只此青綠》舞蹈詩劇的音樂大不一樣。
“電視劇原聲的創(chuàng)作比較直接。”呂亮介紹,舞劇音樂在創(chuàng)作中,劇本和舞蹈語匯的呈現(xiàn)還沒有完全定型,但創(chuàng)作電視劇原聲時,劇方會先提供腳本,以及基本剪輯好的劇目,“我要從頭到尾把電視劇看下來,《知否》這么長的電視劇,我看了3遍。”
呂亮說,提前知道了所有情節(jié),才能知道哪里需要對應(yīng)什么樣的音樂,“電視劇的情緒感比較直接,比如出征的場景,必然有雄壯、寬廣的音樂,又比如《知否》里的大娘子出來了,她個人的音樂符號性就是很明顯。”
“《只此青綠》的音樂創(chuàng)作也講究情緒,但感覺和電視劇完全是反著的,要含著點兒,不能過于直白。”呂亮說,周莉亞、韓真兩位舞劇導(dǎo)演對劇目有很高的要求,甚至有些“非常規(guī)”的操作,“很多地方音樂的情緒和劇情是反著的,比如傷心的地方,音樂可能還‘抻著’,并不直接表現(xiàn)出來,但加上演員和舞臺的綜合呈現(xiàn),就很有張力,不落俗套了。”
呂亮說,作為舞劇的音樂,最大的標準是不能喧賓奪主。“音樂固然重要,但要為舞劇服務(wù),在尺寸上拿捏得當。”在他看來,音樂要是“冒”了,就會影響演員的發(fā)揮,“臺上就幾個人,如果音樂特別張揚,肯定就會有壓迫感。舞劇的音樂永遠要恰到好處,給演員留空間,讓演員感到舒服。”
(記者 韓軒)