B站出品的《風(fēng)犬少年的天空》曾獲得巨大成功,使得作為它衍生作品的電影《燃野少年的天空》被給予額外期待。然而,它出現(xiàn)在電影放映行業(yè)焦慮于年輕觀眾持續(xù)流失的時(shí)刻,同時(shí)觸及了中國電影產(chǎn)業(yè)的一個(gè)隱痛——過去20年電影市場(chǎng)增量巨大,市場(chǎng)對(duì)電影類型多元化要求強(qiáng)烈,但歌舞片始終沒有突破。
張一白導(dǎo)演的新片《燃野少年的天空》是今年暑期檔最被寄予厚望的影片,因?yàn)橛型瑐€(gè)制作班底的劇集《風(fēng)犬少年的天空》成功在前,又疊加青春歌舞,團(tuán)結(jié)活潑正能量,仿佛是面面俱到的爆款品相。然而,《燃野》上映第一周票房剛剛過億,而上映三周的《中國醫(yī)生》票房破12億元?!度家啊返膶?shí)績(jī),遠(yuǎn)低于預(yù)期。
導(dǎo)演不變,編劇不變,男主演不變,甚至連男主角的名字都叫“老狗”,播放率和口碑雙贏的《風(fēng)犬》何至于淪落成既不叫座更不叫好的《燃野》?以及,歌舞綜藝年年火爆,觀眾聽歌看舞的愿望強(qiáng)烈,為什么電影市場(chǎng)里的歌舞片卻十年、五年才出一部,這稀缺的每一部還都反響平平終至于沉寂?
“Z世代”和“千禧一代”的錯(cuò)位相遇
《風(fēng)犬少年的天空》在社交網(wǎng)站上的口碑評(píng)分,經(jīng)歷高開、低走、又緩慢回到相對(duì)的高位。劇集開播時(shí),得分一度飆到9.4分,播出中途,跌到7分區(qū)間,風(fēng)評(píng)呈現(xiàn)兩極分化的拉鋸,全劇完結(jié)后,因?yàn)椴糠謩∶缘亩?、三刷,它的評(píng)分又升到8分以上。
這是B站出品的第一部劇集,事實(shí)上,它得到的起伏反饋,正和它的“出身背景”息息相關(guān)。“不知后事如何”一路追劇的觀眾、和劇集完結(jié)后把它當(dāng)作“完整作品”要求的觀眾,網(wǎng)絡(luò)原住民的觀眾、和帶著傳統(tǒng)電視劇期望值的觀眾,熱愛發(fā)彈幕互動(dòng)式觀看的觀眾、和渴望在自洽的戲劇故事中代償情感的觀眾,對(duì)這部劇集給出的評(píng)論是針鋒相對(duì)的。如果籠統(tǒng)地概括,那些南轅北轍的議論撕開了宛如平行宇宙的兩個(gè)代際——B站的主要用戶“Z世代”和豆瓣的主要用戶“千禧一代”。
重慶,解放碑下,萬家燈火?!讹L(fēng)犬》故事設(shè)置的時(shí)間背景是2004年,主角“老狗”和伙伴們高三,正在成年的門檻上。推算一下,劇中人是“85后”,在劇集播放的2020年秋天,他們的年紀(jì)都奔著35歲去。這是一部在B站平臺(tái)獨(dú)播的網(wǎng)劇,這意味著,它的目標(biāo)觀眾并不是基本已經(jīng)成家立業(yè)、上有老下有小的85后和80后。這是《風(fēng)犬》的最明顯“錯(cuò)位”:故事里的人和故事試圖吸引的人,不是一代人?!讹L(fēng)犬》改編自編劇本人的小說集《瘋?cè)倌甑奶炜铡?,編劇?0后,小說寫他在初一、初二的經(jīng)歷,在這里,改編也制造了代際錯(cuò)位:青春類型劇的主角須得是沾著成人世界的準(zhǔn)成年人,“小小少年”在類型細(xì)分中直接掉到兒童片的低齡受眾群。于是,《風(fēng)犬》呈現(xiàn)了奇異的層疊錯(cuò)位,一群虛構(gòu)的85后角色,演90后的童年往事,給00后初成年的年輕觀眾看。
這就很好地解釋了為什么很多80后觀眾在看劇集時(shí)感到了冒犯:他們以為能在“老狗”的高三生活中找到往日的共鳴,結(jié)果發(fā)現(xiàn)“時(shí)代的眼淚”被制造成他們無法接受的商品。沒有完整的戲劇線索,沒有傳統(tǒng)的人物生長(zhǎng)譜系,漫畫式的人設(shè),碎片化的段子集合,二次元畫風(fēng)的內(nèi)心戲外化,夸張的表演……80后觀眾在社交網(wǎng)絡(luò)上抱怨這部劇“徒有虛名”,感慨自己的青春往事成了被消費(fèi)的符號(hào),質(zhì)疑“00后觀眾怎么這么容易滿足”。他們沒有意識(shí)到,一代人指控的“缺點(diǎn)”,恰恰是吸引另一代人的“特點(diǎn)”。
一句話概括《風(fēng)犬》的內(nèi)容,就是學(xué)渣“老狗”經(jīng)歷的高三一年——初戀,失戀,喪父,高考,朋友的意外死亡,在嘻嘻哈哈間,完成殘酷青春的洗禮。因友情、親情和愛情而起的極端事件,這在青春敘事里是嚴(yán)重套路化的窠臼。但是點(diǎn)開《風(fēng)犬》的第一集,隨著重慶老城區(qū)萬家燈火撲面而來的是滿屏彈幕,一片“哈哈哈”和“好親切”。身為網(wǎng)絡(luò)原住民的Z世代觀眾,他們的觀看期待不是嚴(yán)密劇作輸出的核心情節(jié)和具象的人物,反而是泛泛而談的家常、被放大的生活細(xì)節(jié)以及人物性情的某些突出特點(diǎn),更能激起觀眾“感同身受”的認(rèn)同感。這一屆觀眾其實(shí)不那么在乎作者寫了什么,他們本來就不滿足于單向度的接受,在當(dāng)代大眾流行文藝作品中,作者已死,作品在觀眾腦補(bǔ)和闡釋的互動(dòng)過程中完成——剝離了《風(fēng)犬》的彈幕來談?wù)撍娘L(fēng)評(píng)和觀看量,是沒有意義的。
《風(fēng)犬》得到的好評(píng)集中于“好有電影感”和“想起我自己”,問題是,一部在線觀看的劇集制造的是什么“電影感”?以及,有多少觀眾會(huì)在高三混社會(huì)、談戀愛以至于雞飛狗跳?“電影感”和“現(xiàn)實(shí)感”都是修辭。在談?wù)撘徊刻摌?gòu)作品的“現(xiàn)實(shí)”時(shí),真正的議題不是它是否復(fù)刻現(xiàn)實(shí),而是視聽怎樣在觀眾內(nèi)心激發(fā)了現(xiàn)實(shí)認(rèn)同。這就指向?qū)а輳堃话准捌鋱F(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作中最擅長(zhǎng)的特點(diǎn):用帶著強(qiáng)烈裝飾感且精密組織的視覺文本,偷換“生活”,讓觀眾感慨“被強(qiáng)烈電影感的畫面打動(dòng)了,好像看到了自己”。這樣,越是稀薄的劇本,在宛如生活流程的散文結(jié)構(gòu)中,越是有利的。
出現(xiàn)在畫面上的“明明普通卻異常自信”的老狗和“品貌兼優(yōu)的?;?rdquo;安然,他們的形象是校園生活濃縮的符號(hào),演員的表演傳遞的是“少年感”和“氛圍感”,他們是大而化之的“那一類”,而不是明確的“這一個(gè)”。在生活流的虛構(gòu)進(jìn)程中,這些浮夸的年輕人成了接納觀眾情感的容器。于是,能多大范圍地實(shí)現(xiàn)情感發(fā)酵,才是衡量作品完成度的標(biāo)準(zhǔn)。
從未形成的歌舞片消費(fèi)慣性
《風(fēng)犬》劇的巨大成功,使得作為它衍生作品的電影《燃野少年的天空》被給予額外期待,它出現(xiàn)在電影放映行業(yè)焦慮于年輕觀眾持續(xù)流失的時(shí)刻。
不知是否巧合,《燃野》上映之際,一篇名為《電影院失去00后》的文章正在社交網(wǎng)絡(luò)中流傳。文中列舉了一串產(chǎn)業(yè)數(shù)字:貓眼數(shù)據(jù)在2018年復(fù)盤2016-2018三年暑期檔,指出“35歲以上觀眾占比逐年增加,24歲以下觀眾下降”趨勢(shì);疫情來臨前的2019年全年報(bào)告顯示,中國觀眾的平均觀影年齡超過29歲,30-34歲觀眾是新的觀影主力人群;從2017年到2019年,平均觀影年齡呈現(xiàn)28.2、28.7到29.2的階梯遞增;一項(xiàng)針對(duì)00后和05后的統(tǒng)計(jì)顯示,年輕人“學(xué)習(xí)之外的自由時(shí)間的選擇”依次是“社交聊天,看視頻,玩網(wǎng)游,逛電商”,“去電影院”的選項(xiàng)遠(yuǎn)不靠前。在那篇采訪影院困境的行業(yè)分析文章中,一位影院經(jīng)理感嘆自家的00后閨女“免費(fèi)來電影院都不肯”,因?yàn)?ldquo;電影院里既不能快進(jìn),也不能倍速,還沒有彈幕”。這句有感而發(fā)何嘗不是觸到《風(fēng)犬》的癥結(jié),沒有在線播放和互動(dòng)觀看的環(huán)境,它能多大程度地被認(rèn)可呢?《燃野》力不從心的票房成績(jī)回答了這個(gè)問題。
“把90后的經(jīng)歷虛構(gòu)到80后的角色身上,講00后要看的故事”,這套錯(cuò)位的策略用在網(wǎng)劇上是成功的,但是到了大銀幕上,成了各方不討好的尷尬。
《風(fēng)犬》和《燃野》的目標(biāo)觀眾始終明確,也一致。利用B站的平臺(tái),它被點(diǎn)對(duì)點(diǎn)地推送給它所針對(duì)的網(wǎng)絡(luò)原住民觀眾,出圈后遭遇了質(zhì)疑,那屬于“上了年紀(jì)觀眾的誤入”?!度家啊芳葲]有像預(yù)期地垂直吸引20+的觀眾,卻讓電影院的???mdash;—30+觀眾重復(fù)了他們?cè)谏缃痪W(wǎng)站上對(duì)《風(fēng)犬》的差評(píng),“尷尬”是大寫的關(guān)鍵詞。
各種各樣的統(tǒng)計(jì)都指向一個(gè)共識(shí),Z世代已沒有把電影院當(dāng)作社交和娛樂主要選項(xiàng)的習(xí)慣,對(duì)于20+的這個(gè)人群,電影《燃野》的內(nèi)容和形式的強(qiáng)度都不足以吸引他們。
《燃野》的編劇里則林在自傳色彩的小說《瘋?cè)倌甑奶炜铡防飳懙剑?歲時(shí)和姐姐到了“阿拉都是上海銀”的大城市,男孩在電視上看到《將愛情進(jìn)行到底》,一群哥哥姐姐們?cè)诖笥曛斜寂艿漠嬅妫屗麅?nèi)心澎湃。在電影《燃野》里,重要的歌舞段落都發(fā)生在大雨里。但抒情的語境卻完全不同了?!秾邸返哪兄鹘菞铄P和第一次看到《將愛》的里則林,都是從外省小鎮(zhèn)初來乍到大都會(huì),地緣的、語言的、街頭風(fēng)貌和人的行為習(xí)慣,都在物理和生理層面給年輕的異鄉(xiāng)客帶去強(qiáng)烈沖擊。在賽博社區(qū)里長(zhǎng)大的網(wǎng)生代,對(duì)這樣的區(qū)域落差沖擊很可能無感,網(wǎng)絡(luò)的天涯共此時(shí)蕩平了遠(yuǎn)方的未知,也讓焦慮無處不在?!度家啊防瞎冯x鄉(xiāng)背井,去的并非大都會(huì),但他被發(fā)配的復(fù)讀學(xué)校和女主角“雜草少女”所在的女校之間的對(duì)立,是微觀的階層景觀。20年前的青春片,核心是“留在大城市”,與此相關(guān)的欲望的實(shí)現(xiàn)與破滅,成為愛情和友情的底色,隨著這個(gè)大前提和語境的消解,《燃野》在“海南觀光片”的畫面中,無法給出一種有效的戲劇呈現(xiàn),回應(yīng)這個(gè)時(shí)代年輕人夢(mèng)想和欲望、友情和愛情此消彼長(zhǎng)的拉鋸。
于是只能轉(zhuǎn)向歌舞的抒情。這就觸到中國電影產(chǎn)業(yè)的隱痛——過去20年電影市場(chǎng)增量巨大,市場(chǎng)對(duì)電影類型多元化要求強(qiáng)烈,但歌舞片始終沒有突破。歷數(shù)過去20年有話題、有影響力的歌舞片,只有2005年陳可辛導(dǎo)演的《如果·愛》和2015年杜琪峰導(dǎo)演的《華麗上班族》,這兩部電影的票房都遠(yuǎn)談不上理想。《如果·愛》和《華麗上班族》的敗筆在于它們的劇作都和年輕觀眾的愿景是對(duì)立的,《如果·愛》是傷痕累累的中年人回望自己被踐踏的青春,《華麗上班族》是頑固的老年人在陰謀重重的職場(chǎng)笑到最后,無論哪一種敘事,都是反勵(lì)志的,成熟導(dǎo)演所持的批判立場(chǎng)也讓歌舞的抒情色彩變得肅殺。
《燃野》吸取足夠教訓(xùn),避開老氣橫秋的陷阱,17歲的女主角在樓頂載歌載舞的情境,也透著天真天然的嬌憨。問題來了,電影散場(chǎng)后,有哪一段原創(chuàng)歌舞能給觀眾留下印象?一部歌舞片不能留下哪怕一支朗朗上口的曲子,打著青春旗號(hào)的歌舞,無法在真正的年輕人中流傳。繼續(xù)追問下去,這些年歌舞綜藝年年火爆,但是能在年輕人中傳唱的新歌,有幾首呢?如果沒有本土音樂原創(chuàng)能力的支持,歌舞片的觀眾基礎(chǔ)又從何談起?
說起來,《燃野》里最生動(dòng)的、也真正談得上“又燃又野”的段落,是人到中年、戲里戲外都為人父的黃覺,在《失戀陣線聯(lián)盟》的歌聲里跳起尬舞,那是草蜢在1990年唱紅的歌。那一刻,借用《風(fēng)犬》女主角嬌嬌的臺(tái)詞來形容:“真是透著超越年齡的做作啊。”(本報(bào)記者 柳青)