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2020電影圈:當(dāng)開跑車的突然騎起了自行車 打破“直男向”魔咒

2020-05-25 10:47:11 來源:羊城晚報

2020年,中國網(wǎng)絡(luò)電影進(jìn)入發(fā)展的第6個年頭,作品的體量、質(zhì)量、票房都較往年有著不可忽視的顯著提升。近兩年已有不少院線電影從業(yè)者對這個過往他們多少有些“看不起”的領(lǐng)域進(jìn)行了第一波跨界嘗試。而今年年初受疫情影響,少數(shù)院線片直接上網(wǎng)絡(luò)平臺首映,網(wǎng)絡(luò)電影和院線電影的邊際被進(jìn)一步打破。越來越多的電影從業(yè)者開始意識到,拍網(wǎng)絡(luò)電影不但不“丟人”,有時甚至能獲取比拍院線電影更穩(wěn)定的收益。

在當(dāng)下,網(wǎng)絡(luò)電影和院線電影究竟有何不同?網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展的最大阻礙是什么?它的用戶是誰,票房又以何種方式分賬?羊城晚報記者近日走進(jìn)一個名為“電影的互聯(lián)網(wǎng)漫游指南”的業(yè)內(nèi)論壇直播間,聽來自網(wǎng)絡(luò)播出平臺、網(wǎng)絡(luò)電影制作公司和傳統(tǒng)院線電影制作公司的多位業(yè)內(nèi)人士就上述問題進(jìn)行知識分享和觀點(diǎn)碰撞。其中一個結(jié)論是:從業(yè)者邊際正在被打破,未來會有越來越多的院線電影人才進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)電影的跑道,當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)電影急需完成的任務(wù)是從院線電影身上學(xué)習(xí)對劇作質(zhì)量的重視。

暴增的VIP會員,

是網(wǎng)絡(luò)電影的“發(fā)動機(jī)”

近兩年,網(wǎng)絡(luò)電影的迅猛發(fā)展有目共睹。以票房為例,在愛奇藝平臺上,今年1月至4月便有16部網(wǎng)絡(luò)電影票房破1000萬元,而去年同期達(dá)到這一成績的僅為4部。近日,繼愛奇藝之后,騰訊視頻網(wǎng)絡(luò)院線也宣布即將在不久后于貓眼專業(yè)版開放網(wǎng)絡(luò)電影票房榜單——屆時,業(yè)內(nèi)人士便可像查閱院線片票房一樣,隨時查閱網(wǎng)絡(luò)電影的即時票房成績和排名,這對于網(wǎng)絡(luò)電影從業(yè)人員以及未來想要跨入這一行的人們來說,無疑具有不小的現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義。

早在去年10月23日,在首屆中國網(wǎng)絡(luò)電影周開幕式上,網(wǎng)工委聯(lián)合優(yōu)、愛、騰三家平臺倡議“網(wǎng)絡(luò)大電影”正式更名為“網(wǎng)絡(luò)電影”。至此,“網(wǎng)大”時代徹底成為歷史。在不少業(yè)內(nèi)人看來,網(wǎng)絡(luò)電影和院線電影從此正式走在兩條平等的跑道上。

在“電影的互聯(lián)網(wǎng)漫游指南”直播間里,多年來致力于網(wǎng)絡(luò)電影的新片場影業(yè)總監(jiān)牟雪認(rèn)為,鑒于網(wǎng)絡(luò)電影在各大播出平臺上多為僅VIP會員可觀看,近年來網(wǎng)絡(luò)播出平臺付費(fèi)用戶數(shù)量的增長是促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展生態(tài)向好的最大動力。這一點(diǎn)也在近日愛奇藝公布的2020年一季度財報中得到了印證。財報顯示,該季度愛奇藝總營收達(dá)76億元,其中會員收入便達(dá)46億元,同比增長35%,占總收入的60.5%,會員服務(wù)收入及其在總營收中的占比均創(chuàng)下公司的新紀(jì)錄。截至2020年一季度末,愛奇藝會員規(guī)模已達(dá)1.189億,同比增長23%。付費(fèi)用戶越多,播出平臺越能為網(wǎng)絡(luò)電影買單,從而帶動人才和資金向該領(lǐng)域進(jìn)一步流動。在這種良性循環(huán)下,網(wǎng)絡(luò)電影的蓬勃乃至爆發(fā)無疑是大勢所趨。

產(chǎn)品思維&作品思維,

邊際正在被打破

在制片人魏君子看來,院線電影和網(wǎng)絡(luò)電影過往最大的差異在于,前者是“作品思維”,后者則是“產(chǎn)品思維”,但這兩者之間的邊際正在被逐漸打破。他本人在這點(diǎn)上頗有發(fā)言權(quán),因?yàn)樗乔昂髢砂妗镀骈T遁甲》的制片人——前者是2017年袁和平執(zhí)導(dǎo)的院線電影,他和徐克參與了編劇;后者則是今年3月上線的網(wǎng)絡(luò)電影,該片目前票房分賬已突破5300萬元。魏君子承認(rèn),鑒于袁和平曾在1982年便拍過一版《奇門遁甲》,而徐克更是業(yè)界鬼才,兩人在2017年的院線版上必定會更執(zhí)著于作品本身的“突破”。而如今的網(wǎng)絡(luò)電影版,導(dǎo)演“項(xiàng)氏兄弟”項(xiàng)秋良、項(xiàng)河生更擅長美術(shù)、服裝、道具等制作,懂得在限定的投入下把視覺呈現(xiàn)的優(yōu)勢放大,“讓觀眾從小屏幕看,能產(chǎn)生場面跟2017版差不多的錯覺”。

網(wǎng)絡(luò)電影從業(yè)者更懂得“省錢”,這是其本身的產(chǎn)品屬性決定的。跟院線電影不同,網(wǎng)絡(luò)電影不可能有動輒幾億元甚至十幾億元的產(chǎn)出,因此倒推過來,它的投資也不可能太“豪邁”,進(jìn)而從拍攝時間到制作成本都必須有限制。但魏君子認(rèn)為,二者的邊際或許會隨著網(wǎng)絡(luò)電影市場的不斷擴(kuò)大,以及人才從院線電影向網(wǎng)絡(luò)電影的流動而逐漸被打破。魏君子透露:“今年《奇門遁甲》上線后,來咨詢我如何拍網(wǎng)絡(luò)電影的院線電影從業(yè)者數(shù)量明顯變多了。”但新片場影業(yè)總監(jiān)牟雪提醒那些想要拍網(wǎng)絡(luò)電影的院線電影從業(yè)者,不要小看“轉(zhuǎn)型”的難度:“從投資到團(tuán)隊(duì)都會有‘降維’,就像開慣了法拉利的人突然騎起了自行車,不一定能習(xí)慣。”她坦承,自己過往也是花錢買教訓(xùn),“網(wǎng)絡(luò)電影花錢都得‘好鋼用在刀刃上’,我用了好幾年才找到‘刀刃’在哪”。

投入的嚴(yán)格限制,

激起網(wǎng)生電影人創(chuàng)造力

在過去,絕大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)電影從業(yè)者從未接觸過院線電影,不管剛從院校畢業(yè),還是從廣告等行業(yè)跨界而來,他們都是直接一腳跨入了網(wǎng)絡(luò)電影的領(lǐng)域,業(yè)內(nèi)人把他們叫做“網(wǎng)生電影人”。過往這個稱呼多少帶點(diǎn)俯視的意味,連魏君子都承認(rèn),當(dāng)“項(xiàng)氏兄弟”找上門來表示想拍《奇門遁甲》,他第一反應(yīng)是“授權(quán)可以,我要把關(guān),以免拍出個山寨版”。而在當(dāng)時,“項(xiàng)氏兄弟”早已拍了《鎮(zhèn)魂法師》和《齊天大圣》系列等6部網(wǎng)絡(luò)電影。當(dāng)魏君子得知,這些作品每部投資不過“大幾百萬”,他第一次感到了震驚,“沒想到竟能拍出這樣的效果”。

《奇門遁甲》的合作讓魏君子進(jìn)一步了解到“網(wǎng)生電影人”的工作狀態(tài)。曾是香港電影資深研究者的魏君子發(fā)現(xiàn),這些人身上的“生猛勁”跟上世紀(jì)八九十年代的香港電影人非常接近:“那時的香港導(dǎo)演都喜歡‘新瓶裝舊酒’,《倩女幽魂》《新龍門客?!贰队⑿郾旧贰肚嗌摺贰读鹤!窡o不是前人拍過但觀眾仍然喜聞樂見的IP,他們都能玩出新花樣。”在創(chuàng)作方法上兩者同樣接近。大衛(wèi)·波德威爾在《香港電影的秘密》一書中寫到,他發(fā)現(xiàn)上世紀(jì)80年代的香港片每兩三秒就有一個鏡頭,節(jié)奏遠(yuǎn)比當(dāng)時的好萊塢電影要快。魏君子也指出,曾經(jīng)的香港電影有個叫“九本制”的方法論,九十分鐘的電影分成九部分,每十分鐘必有一個高潮。“在娛樂至上的審美觀下,這樣的方法論讓香港電影取得了巨大成功。而同樣的創(chuàng)作方法,如今我在這批‘網(wǎng)生電影人’身上又看到了——對投入的嚴(yán)格限制,反而激發(fā)出了他們旺盛的創(chuàng)作力。”

學(xué)習(xí)院線電影,

拓寬網(wǎng)絡(luò)電影的題材

隨著網(wǎng)絡(luò)電影地位的提升,人們對它的期待也超越了過往。新片場影業(yè)總監(jiān)牟雪甚至把奧斯卡獲獎片《1917》看做是自家可以努力的一個方向:“故事集中,‘偽一鏡到底’的概念也很吸引人,故事簡單卻不乏人物塑造的深度。”故事和人物,是過往網(wǎng)絡(luò)電影最受詬病的領(lǐng)域,甚至有人說,網(wǎng)絡(luò)電影就是噱頭、拳頭、枕頭“三板斧”。因此,互聯(lián)網(wǎng)影視產(chǎn)業(yè)研究專家柏寧在看了今年2月上線的《法醫(yī)宋慈》后大感驚訝:“這是網(wǎng)絡(luò)電影里難得的從故事和人物出發(fā)的作品,或許不是票房最好的,但對整個行業(yè)會有啟發(fā)意義。”

題材的局限是當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)電影遠(yuǎn)不及院線電影之處,大量作品都集中在古裝玄幻領(lǐng)域。對此,魏君子解釋:“古裝比較容易在制作上‘藏拙’。為什么不拍科幻片?因?yàn)橥顿Y多少就在那擺著,很容易拍出‘塑料感’。”牟雪也為創(chuàng)作者叫苦:“不是不想創(chuàng)新,而是網(wǎng)路電影大多跟數(shù)據(jù)走,但沒做過的題材就缺乏數(shù)據(jù),創(chuàng)作起來相當(dāng)于蒙眼走路,一旦賠錢就沒有以后了。”但她也承認(rèn),再難也要突破,因?yàn)?ldquo;扎堆”的副作用同樣明顯,“千軍萬馬過獨(dú)木橋,平臺卻永遠(yuǎn)只要頭部”。

往什么方向創(chuàng)新?貓眼娛樂商業(yè)合作部負(fù)責(zé)人翁凱認(rèn)為,網(wǎng)絡(luò)電影擅長抓住眼球,而院線電影尤其是優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材作品卻擅長抓住人心,前者可以向后者多學(xué)習(xí)。柏寧認(rèn)為,院線電影和網(wǎng)絡(luò)電影在題材選擇上的不同,背后有先天基因的差異——院線電影更重社交功能,因此創(chuàng)作上會更傾向于對現(xiàn)實(shí)的觀照,而網(wǎng)絡(luò)電影則更傾向于視聽純娛樂。但他對網(wǎng)絡(luò)電影的題材拓寬前景很樂觀,認(rèn)為隨著院線電影從業(yè)者更多地“跨界”到網(wǎng)絡(luò)電影領(lǐng)域,這些人必將撬動更多業(yè)內(nèi)外資源,屆時無論是題材還是其他方面的突破,都會水到渠成。

打破“直男向”魔咒,

女性觀眾未來可期

網(wǎng)絡(luò)電影的受眾到底是誰?一個確定的結(jié)論是:目前網(wǎng)絡(luò)電影的男性受眾比例更高。因此,幾位論壇參與者都認(rèn)為,未來女性市場應(yīng)該是網(wǎng)絡(luò)電影一個可期的增量。牟雪根據(jù)過往經(jīng)驗(yàn)分析認(rèn)為:“女性看電影通常更看重愛情戲,但網(wǎng)絡(luò)電影無論是制作方法還是從業(yè)者經(jīng)歷都決定了其在情感表達(dá)上的短板。大家總認(rèn)為視覺上錢花到位就行,情感這種虛無縹緲的東西抓不到就算了。因此,很多女性觀眾都對當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)電影無法共情。”如何破除當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)電影太過“直男向”的魔咒?牟雪認(rèn)為,或許可以逐步嘗試“破圈”:“譬如保有動作和魔幻這類男性觀眾比較喜歡的外殼,但內(nèi)里把女性觀眾喜歡的愛情做得比較足。”

魏君子認(rèn)為,網(wǎng)絡(luò)電影如何贏得女性觀眾,可以借鑒當(dāng)年港片的做法。“《刀馬旦》《倩女幽魂》《新龍門客棧》,這些片子里女性角色都比男性更有魅力。如果當(dāng)時有‘用戶數(shù)據(jù)’,估計得出的結(jié)論就是‘男女通吃’。”魏君子認(rèn)為,除了學(xué)習(xí)劇作,還應(yīng)學(xué)習(xí)當(dāng)年港片的選角眼光之“毒辣”,“譬如《倩女幽魂》原本想用一位日本女星,但后來改用了王祖賢,立刻從服裝到造型全部換掉。正因?yàn)檫@種度身定制的手段,當(dāng)時還是新人的王祖賢才能跟這部電影搭配得無比妥帖。徐克為林青霞打造東方不敗同樣如此,之前所有人都不看好,連金庸都反對,但最后證明徐克的做法是成功的。”魏君子說,若能請到女性觀眾喜歡的演員,之后再為演員量身定制角色,成功指數(shù)應(yīng)該不小,“一來效果絕不會差,二來還能吸引明星參與”。

【網(wǎng)絡(luò)電影入圈小貼士】

怎么賺錢?

據(jù)牟雪介紹,網(wǎng)絡(luò)電影的分賬算法,具體實(shí)施上各大平臺略有差異,但底層邏輯都是上線后一段時間內(nèi)的“有效觀影人次×單價”。

以愛奇藝為例,“有效觀影人次”中的“有效觀影”,指的是觀看了6分鐘。但請注意,這6分鐘并非指“開始的前6分鐘”,而是全片累計看過6分鐘都算。若觀眾用倍速看,“有效觀影”的時間便要相應(yīng)拉長。例如2倍速,那就需要看12分鐘素材才算“有效觀影”。此外,一個會員重復(fù)看多個“6分鐘”,那也只算一次“有效觀影”。

至于“單價”是多少,則要看每部電影拍完后平臺給出的評級結(jié)果。以愛奇藝為例,A級“單價”為2.5元,B級2元,其余以此類推。評級的高低不但影響“單價”的多少,還關(guān)系到影片在播出平臺的推薦資源,相當(dāng)于院線電影的“排片率”。

除了“有效觀影人次×單價”,平臺還會給出營銷分成和廣告分成。營銷分成根據(jù)影片上線后的數(shù)據(jù)表現(xiàn)進(jìn)行綜合評定,廣告分成則跟影片的前后貼片廣告有關(guān)。營銷分成和廣告分成都是票房外的“增量”,實(shí)際上,不少網(wǎng)絡(luò)電影光憑票房分賬便能得到不錯的收益。

如何備案?

一部網(wǎng)絡(luò)電影在真正上線前,要經(jīng)過兩步備案——規(guī)劃備案和上線備案。進(jìn)行了規(guī)劃備案,電影才能開機(jī);拍完后,再拿全片進(jìn)行上線備案。對比院線電影,網(wǎng)絡(luò)電影的“規(guī)劃備案號”就相當(dāng)于院線電影的拍攝許可證;而通過上線備案取得的“節(jié)目備案號”則相當(dāng)于院線電影的“龍標(biāo)”,即公映許可證。

牟雪提醒,如今網(wǎng)絡(luò)電影和院線電影尺度趨同,不存在網(wǎng)絡(luò)電影尺度更“寬松”的情況。

(羊城晚報記者 李麗)