最近幾年，國產都市劇相當關注“中年人”，一幫40+演員演繹中年人的冷暖人生，來來去去也給中年人貼了不少標簽：失業(yè)、失婚的中年男人，為孩子前途焦慮的媽媽們，或丈夫出軌的女強人們……這樣的劇收視往往還不錯，由此又引來一波都市劇效仿，中年人身上的這類“標簽”什么時候才能撕掉?
羊城晚報記者 龔衛(wèi)鋒
個個有標簽，不是失業(yè)就是失婚
中年男人個個都很慘
近期的兩部都市題材熱播劇《如果歲月可回頭》《我是余歡水》都以“中年男人”為主要表現(xiàn)對象。
《如果歲月可回頭》中的中年男人集體遭遇婚姻危機：白志勇無緣無故被妻子通知要離婚;黃九恒發(fā)現(xiàn)養(yǎng)了10年的女兒不是自己親生的;藍天愚現(xiàn)場抓到妻子婚內“精神出軌”。而劇中的男一號——靳東飾演的白志勇，在第一集還因為搞亂公司重大活動，失業(yè)了!
最近熱播的《我是余歡水》更加極致，主角余歡水身上集中體現(xiàn)了“中年危機”的種種表現(xiàn)：事業(yè)毫無起色，被領導穿“小鞋”，被徒弟欺負，拉不到客戶賺不到錢;家庭生活也是一團亂，妻子不僅對他冷暴力，還婚內出軌“前男友”，兩夫妻最終離婚收場;更要命的是，他還被查出了絕癥，即便后來被證明是誤診，但對他的打擊是不言而喻的……郭京飛飾演的余歡水，被觀眾稱為“國產都市劇史上最喪男主角”。
但回想起來，其他都市劇里的中年男人，何嘗不是如此?《小別離》里，黃磊飾演的醫(yī)生方圓，不但失業(yè)，也經(jīng)歷了妻子童文潔與其鬧離婚的階段。汪俊飾演的張亮忠也遭遇了中年危機，他的表現(xiàn)是精神出軌，愛上了鄰居佳妮。韓青飾演的金志明的中年危機是沒錢，沒辦法給女兒創(chuàng)造出國留學的條件。到了《小歡喜》，方圓依然沒有擺脫“失業(yè)”的宿命，而“失婚”代言人換成了沙溢飾演的喬衛(wèi)東。
熱播劇《都挺好》也一樣，“大哥”蘇明哲失業(yè)，不惜以犧牲妻女的生活質量為代價來滿足父親蘇大強的無理要求，一度導致婚姻危機;“二哥”蘇明成一巴掌打碎了他與朱麗的婚姻，兩人離婚收場。
事業(yè)女性感情總不順
如今國產劇的中年女性形象越來越鮮明，但標簽化也越來越明顯。
前幾年，中年女性的形象多在婆媳劇中出現(xiàn)，與兒子、兒媳，或女兒、女婿有說不完的故事，她們不但是催婚、催生的發(fā)起者，也是管天管地的大管家。
最近幾年，中年女性角色的戲份越來越吃重，形象也豐富起來。但與此同時，熒屏上的“中年女人”也給觀眾留下了刻板印象。同樣以《小別離》《小歡喜》為例，劇中的大部分媽媽都為孩子犯了焦慮癥：她們不僅擔心孩子的吃喝拉撒，還過分關注他們學習，給孩子報補習班、為分數(shù)焦慮成了這撥中年女人的標配。
都市劇里的事業(yè)女性在獲得事業(yè)成功的同時，往往伴隨著愛情不順。爆款劇《我的前半生》為中年職場女性形象打了樣：羅子君在失婚后，一路逆襲成為職場白領;唐晶雷厲風行，但始終走不出愛情的藩籬。國產都市劇的中年職業(yè)女性，能被稱為“女強人”的一類人，都自帶“女魔頭”氣場，最近半年播出的《精英律師》中，幾位中年女性高級合伙人律師，都是走路帶風、說一不二的風格。到了《完美關系》中，陳數(shù)飾演的斯黛拉，幾乎把“中年女強人”經(jīng)典化了。作為高級公關合伙人，她外表高傲，作風強硬，理性獨立，但感情不順，與出軌的丈夫離婚后，她談了個小奶狗男友，最終還是分道揚鑣。所以，為事業(yè)揮灑熱血的中年職場女性，就不配擁有愛情嗎?
標簽不可怕，可怕的是缺乏細節(jié)
當國產劇開始關注“中年人”的人生，給中生代演員更多表達自己的空間時，重復“標簽式”的中年人生，還有必要嗎?如今，隨著《我的前半生》《都挺好》《安家》等劇的火爆，國產都市劇創(chuàng)作已經(jīng)逐漸形成了一種“安全牌”打法，即給角色貼標簽并放大戲劇沖突。
這些中年人角色身上的標簽足夠典型嗎?《如果歲月可回頭》出品人游建鳴在接受《羊城晚報》專訪時透露，劇中的“白”“黃”“藍”三位先生都有現(xiàn)實原型，只不過主創(chuàng)把幾個人的特征安到了一個人物身上，選擇把人物特征做得更極致，便于增強戲劇沖突，增加可看性。這種手法也廣泛被電視劇創(chuàng)作者使用，以提升觀眾的視覺沖擊，引發(fā)社交話題。主創(chuàng)也相信，話題這么多，總有一個能戳中你!
但中年人失婚、失業(yè)、焦慮、瘋狂的套路看多了，觀眾的審美疲勞感也在增加。比較明顯的是，最近《如果歲月可回頭》《我是余歡水》在播出時，不少觀眾提出了質疑：主角們的經(jīng)歷是否過于離奇了?這是我們的生活嗎?
與在劇情及表演上成倍放大戲劇沖突的《如果歲月可回頭》相比，同樣把中年危機元素安在主角身上的《我是余歡水》，口碑更勝一籌，勝就勝在細節(jié)呈現(xiàn)上：他不敢大聲應對妻子的謾罵，不敢對領導正面表達訴求，不敢追討朋友的欠債……種種細節(jié)讓余歡水這個角色變得更加立體起來。
像《我是余歡水》這樣，用“強情節(jié)沖突+細節(jié)排列”的方式做電視劇，可以認為是一種平衡藝術創(chuàng)作與市場價值的討巧選擇。但毫無疑問，這種貼標簽、強化中年人“刻板印象”的方式不值得提倡，遇到制作考究的團隊，處理得好，會喚起觀眾共鳴;處理不好，極易出現(xiàn)記流水賬的“懸浮劇”。
用細節(jié)做一部真實反映中年人狀態(tài)的電視劇，真做不好嗎?其實國內的跨年代劇要遠比都市劇做得好。幫蔣雯麗再度拿到“白玉蘭”獎最佳女主角獎的《正陽門下小女人》，在講述徐慧真中年時期的故事時，就塑造了一個為事業(yè)拼搏，又關照家庭的大女人形象，可貴的是倪大紅飾演的丈夫蔡全無也不是小男人，而是徐慧真成功道路上的好幫手。而經(jīng)典劇《父母愛情》，全程沒有強情節(jié)沖突，而是靠生活細節(jié)表達撐起了整部劇，郭濤飾演的江德福以及梅婷飾演的安杰，兩人的中年階段，沒有出軌、家暴，甚至拌嘴都是甜的……這才是讓觀眾向往的中年人生啊!
