作家呂錚鐘愛“種子”這個(gè)詞,他上小學(xué)時(shí)每天被同學(xué)纏著講故事的經(jīng)歷,成為他長大后寫作的“種子”;而20年的從警經(jīng)歷,是他取之不竭用之不盡的“種子”。待這些“種子”破土發(fā)芽,或開為迷人的鮮花,或成長為參天大樹,最終就形成了呂錚龐大而深邃的“警察世界”。
呂錚說自己是業(yè)余作者,業(yè)余寫作了20年,而他的主業(yè)是令他驕傲的經(jīng)偵警察。呂錚的第15本小說《三叉戟之縱橫四?!方談傆渗P凰聯(lián)動(dòng)出版,作為影視圈的“寵兒”,《三叉戟之縱橫四?!愤€沒出版時(shí),影視版權(quán)已被搶購。
呂錚寫《三叉戟之縱橫四?!返募で閬碜杂谥白约旱男≌f《三叉戟》。根據(jù)這部小說改編的同名電視劇由陳建斌、董勇、郝平主演,是2020年大熱電視劇之一,而電影版《三叉戟》則由高群書導(dǎo)演,黃志忠、姜武、郭濤主演,將于2021年上映。
和呂錚聊天極為愉悅,他幽默風(fēng)趣,熱情真誠,有一肚子讓人聽著津津有味的故事,更有著一股張揚(yáng)向上的能量。呂錚熱愛做警察,熱愛寫警察小說,寫那些正義戰(zhàn)勝邪惡的正能量故事,因?yàn)樵谒磥?,越是干警察這份工作,越是相信社會(huì)的“真”與“光”。
因?yàn)殡娪啊独吓趦骸?/p>
而激發(fā)出了《三叉戟》
呂錚19歲時(shí)成為一名經(jīng)偵警察,今年40歲,從警已經(jīng)超過20年,但他依然清晰地記得19歲時(shí)自己青澀的樣子。他還記得和師傅出警,走的是酒店的防火樓梯,第一次見到聲控?zé)簦?ldquo;師傅說‘開燈’,燈就亮了,我傻了,后來走在前面的師傅扭頭看我時(shí),我正在后面喊‘關(guān)燈’。”呂錚還記得自己第一次出差去珠海,“我這個(gè)年紀(jì)的人當(dāng)時(shí)還在上大學(xué),我卻揣著工作證介紹信抓壞人去了,我那時(shí)都沒出過北京,卻要代表北京警察去和當(dāng)?shù)鼐旌献?,要在茫茫人海中找到這個(gè)人,還要把他從珠海帶回北京,這一次出差,就長大了幾歲。”
《三叉戟》小說是呂錚36歲時(shí)創(chuàng)作的,三個(gè)主人公分別為昔日的經(jīng)偵精英、如今看門老頭兒崔鐵軍,昔日辣手刑警、如今的巡警徐國柱,以及昔日預(yù)審怪才、如今勾結(jié)社會(huì)人的潘江海。三人一正、一狠、一邪,構(gòu)成了小說里身世復(fù)雜、性格不同、辦事方法迥然的三個(gè)警察老手。在退居二線之際,遇到了一起洗錢大案,“三叉戟”重新面對(duì)20年前的對(duì)手并被多方勢(shì)力挑戰(zhàn)。
呂錚透露創(chuàng)作《三叉戟》是因?yàn)殡娪啊独吓趦骸罚娪半m然好看,但也“激發(fā)”了呂錚的“斗志”:“老炮兒說社會(huì)規(guī)則是他們定的,這不是吹嗎?之所以叫‘老炮兒’,是我們警察將他們送進(jìn)了炮局(看守所),這些人不就是流氓混混嗎?他們都是被我們繩之以法的人。規(guī)矩不是老炮兒定的,規(guī)矩是我們?nèi)嗣窬於ǖ??;厝ノ揖驮诤诎迳狭辛巳齻€(gè)人:大背頭、大棍子、大噴子,寫經(jīng)偵、刑偵、預(yù)審,在黑板上寫滿了各種細(xì)節(jié)。后來我就想,他們?cè)趺礃?,比如崔鐵軍會(huì)怎么喝茶,喝什么茶,怎么跟別人交往,體態(tài)與表情如何,我又去采訪刑警、經(jīng)偵警察。”
最新出版的《三叉戟之縱橫四?!肥恰度骊返那皞?。呂錚原本沒有打算寫《三叉戟》前傳,“電視劇《三叉戟》是我第一次完整參與一部電視劇作品的編劇工作,這部劇每集開頭有三分鐘,就是講大背頭、大棍子、大噴子這三個(gè)主人公的前史,寫著寫著就有了為他們寫前傳的想法。我就想能不能倒回去寫20年前,寫今不如昔,把‘昔’那塊帶出來。我們剛參加工作時(shí),都會(huì)覺得生活應(yīng)該是那樣的,世界應(yīng)該是我們的,現(xiàn)在我從警20年了,磕磕絆絆頭破血流,隨著歲月增長,會(huì)發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)以為的巔峰,其實(shí)是你人生的谷底,我會(huì)有好多這樣的情緒。”帶著這種懷念而悵然的情緒寫成的《三叉戟之縱橫四?!罚⒉幌抻?ldquo;三叉戟”年輕時(shí)的故事,而是依托20年前的時(shí)代背景,寫一群世紀(jì)之交雄起人物的跌宕起伏、巔峰谷底、愛恨情仇、生死搏殺。
現(xiàn)在素材量夠
有靈感,有沖動(dòng),自己沒什么可怕的
呂錚寫警察小說有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)——他本人就是警察,從一線做起,20多年警齡的豐厚閱歷,讓他隨便從自己的腦子中提取一些故事,就是令人艷羨的小說、影視素材。
在為《三叉戟》電視劇編劇時(shí),原本導(dǎo)演想著每集的前史加起來是一個(gè)故事,用來串聯(lián)起全劇。可是資料豐富的呂錚卻提出,每集都寫?yīng)毩⒌墓适隆S谑?8集的電視劇,他寫了48個(gè)獨(dú)立的故事,最終因?yàn)閯〖?2集,而舍棄了6個(gè)。
在呂錚正在進(jìn)行的《名提2》中,他寫了幾十場(chǎng)抓捕戲,最后只保留了7場(chǎng),“沒用的就扔,扔掉后也不會(huì)再用了,因?yàn)槿拥艨隙ㄊ且驗(yàn)椴粔蚝茫也荒茏屵@些不夠好的內(nèi)容,再出現(xiàn)在其他作品中?,F(xiàn)在有電視劇就好多了,比如說小說只用了四五個(gè),我可以把剩下很多沒寫的放到電視劇里。”
看到記者掏出手機(jī)錄音,呂錚熱情地推薦起錄音筆和錄音軟件。呂錚的“采訪量”可不比記者少,手機(jī)手表錄音筆,這些都是呂錚身上的“標(biāo)配”。他常聽警察講故事,甚至在閑聊中,在飯桌上,他也會(huì)把覺得有意思的內(nèi)容都錄下來,而這些來自真正警察的故事,正是呂錚作品中最為真實(shí)打動(dòng)人的部分。
呂錚講述說,《三叉戟》劇本寫一半時(shí),他去采訪了一個(gè)50多歲的掃黑警察,“雖然他也是看著我長大的,但要是想從警察口中撬些真東西,也不容易,我就激他,我說,‘現(xiàn)在刑警沒用,都是憑技術(shù),我們經(jīng)偵多厲害……’說著說著他就煩了,看我的眼神都不對(duì)了,他說:‘呂錚你吹什么牛,你們經(jīng)偵不就是查賬本嗎?你知道什么是刑警嗎?刑警就是最行的警察,警察出馬就是開刀。’我想這臺(tái)詞太好了,一下子從他嘴里撬出好幾個(gè)案子,開刀這詞放在了徐國柱身上,加上后立刻特有力。”
呂錚說他特別熱愛自己的故事,而追溯他講故事的能力,就要提起他的小學(xué)時(shí)代。那時(shí)候每天放學(xué)后,一幫同學(xué)就圍著呂錚聽故事,“有時(shí)我想不起來了,說‘昨天我講到哪兒了?’大一點(diǎn)兒的孩子就提醒我,‘你講到哪兒哪兒哪兒了。’從小我就聽評(píng)書、聽故事、看電影、看電視劇,我媽媽曾經(jīng)也是文藝女青年,插隊(duì)時(shí)還寫過一首歌《養(yǎng)豬姑娘》。”
呂錚第一本小說是23歲時(shí)寫的《黑弈》,那是他參與的一起案件,公安局受理了一個(gè)商人的報(bào)案,該商人自稱被一名叫做“藤原健次”的日本商人詐騙了400萬,呂錚他們將“藤原健次”抓捕歸案后,卻發(fā)現(xiàn)“他”竟然是一個(gè)偽裝成日籍商人的中國女性。這個(gè)故事的離奇勾起了呂錚的創(chuàng)作欲望,于是他利用周末業(yè)余時(shí)間,完成了自己的第一部小說。
從此,呂錚就成了“在平靜中瘋狂奔跑”的警察作家,寫出了《巴士警探》《警校風(fēng)云》《仨警察》《贖罪無門》《名提》《獵狐行動(dòng)》等作品,至今,《三叉戟之縱橫四?!芬咽撬牡?5本小說,后面還有《藏鋒》《名提2》等待出版。
呂錚害怕重復(fù),在36歲創(chuàng)作完《三叉戟》后,呂錚停了兩年半,利用業(yè)余時(shí)間去中央戲劇學(xué)院、中國傳媒大學(xué)學(xué)習(xí)編劇,還看了大量的專業(yè)知識(shí),加上他不斷豐富的素材,呂錚對(duì)未來的寫作充滿信心:“一開始我寫作憑借的是靈感,慢慢地我去學(xué)編劇、參與影視策劃,采訪身邊的朋友獲得大量的素材,凝練自己的東西?,F(xiàn)在素材量也夠,也有靈感,還有沖動(dòng),我覺得自己沒什么可怕的。”
同時(shí)養(yǎng)很多“種子”
哪個(gè)成熟了就先寫哪個(gè)
值得一提的是,呂錚的高創(chuàng)作量建立在他每天要全職工作的基礎(chǔ)上。呂錚透露自己是每天晚上8點(diǎn)到凌晨2點(diǎn)寫作,每天寫3000字。
《三叉戟之縱橫四?!肥菂五P能夠抽出相對(duì)完整時(shí)間創(chuàng)作的一部作品。今年疫情嚴(yán)重時(shí),呂錚外出的工作被壓縮了,可以朝九晚五按時(shí)回家,他就開始寫醞釀了很久的這本小說,“周六日休息的時(shí)候,我每天早上7點(diǎn)必須起床,做早飯、吃早飯讓自己清醒,然后去外面跑兩圈,讓腦子打開,回來就開始寫,上午寫3000字,做午飯,飯后20分鐘又去跑兩圈,然后在沙發(fā)上睡半小時(shí),從下午兩點(diǎn)半寫到晚上十點(diǎn),完成8000字,寫不完不睡覺,而寫得再嗨,晚上10點(diǎn)也必須睡,因?yàn)榈诙煸缟?點(diǎn)還等著我起來呢。”
呂錚的寫作速度很快,“我一般的長篇都是20天寫24萬字”,《三叉戟之縱橫四?!穼懥巳椋撬麑懙米盥囊徊?,“《三叉戟》畢竟是四年前寫的,代表我36歲的水平,現(xiàn)在我無論是寫作、采訪量還是經(jīng)驗(yàn)都大大超過那時(shí)。所以,《三叉戟之縱橫四海》這部小說我寫了三遍,第一遍用20天大致寫完;第二遍把沒有信息量的對(duì)白和沒意思的抓捕過程全切了,臺(tái)詞刪掉六萬字,無用的情節(jié)合并;第三遍又精修,用了一些電影的方式創(chuàng)作。這是我唯一一部完善了三遍的小說,也是目前最滿意的一部作品。”
除了寫得快,呂錚的高產(chǎn)還在于他同時(shí)“養(yǎng)”著很多“種子”,哪個(gè)養(yǎng)肥了養(yǎng)熟了就開始寫,準(zhǔn)備得充分自然寫得也快。
呂錚給記者看他的手機(jī)備忘錄,密密麻麻有很多素材,有的素材只是簡單的幾句話,有的則很長,這些都是呂錚在養(yǎng)育的種子。“我會(huì)同時(shí)‘養(yǎng)’很多小說,現(xiàn)在就有9個(gè)。生活中跟它們有關(guān)系的書都會(huì)看,相關(guān)的采訪、積累的素材也會(huì)分門別類地裝好,然后就是‘水滿自溢’,哪本素材養(yǎng)熟了養(yǎng)肥了,就趕緊拿來先寫,別的繼續(xù)養(yǎng)著。”
電視劇《三叉戟》火了之后,呂錚享受到很多“紅利”,他笑說自己現(xiàn)在出去辦事都方便了,“警察平常很少看劇,也不怎么看公安劇、警匪劇,但是很多人看了《三叉戟》,見我都會(huì)說,‘呂錚,你的《三叉戟》怎樣怎樣。’以前我采訪同行,需要看人家的心情,現(xiàn)在很多人主動(dòng)找我說,‘呂錚,我給你講講當(dāng)年的往事吧。’”
真正的警察破案
不會(huì)像影視作品那樣從A到B
呂錚講故事生動(dòng),畫面感強(qiáng)烈,雖然是他一個(gè)人在說,卻像是一部活生生的劇在你眼前上演。在呂錚看來,那種現(xiàn)場(chǎng)感甚至比故事本身還有意思:“警察這個(gè)職業(yè)很有魅力,拋去案例和素材,那種現(xiàn)場(chǎng)帶來的挑戰(zhàn)也是無法替代的,有時(shí)做夢(mèng)都會(huì)想起多年前抓捕案犯的現(xiàn)場(chǎng)。”
有一次呂錚帶人去外地抓捕一個(gè)跑了15年的嫌犯,“那時(shí)候我是中隊(duì)長,我們用了很多招兒,一個(gè)月的時(shí)間每天都在狂奔,使了很多偵查手段,直到有一天,我們找到了他的住址。那個(gè)晚上我們?nèi)チ耍糁皯艨梢钥匆娝业膹N房,我就看見一個(gè)特別瘦的男人在炸魚,當(dāng)時(shí)那份激動(dòng),是一般職業(yè)找不著的,就像是獵手捕到獵物,比中了500萬彩票還激動(dòng)。”
呂錚說真正的警察破案不會(huì)像影視作品那樣從A到B,“警察最大的魅力就在于此,我們不是通過監(jiān)控發(fā)現(xiàn)你來了,你喝了杯水,我們拿走杯子后就能知道你的DNA。真正警察辦案不是從A到B到C到D,好的警察是從A到E到W,同一個(gè)案子可能有10個(gè)方法,老警察會(huì)拿出10條路,可能會(huì)從C到Z,我在《無所遁形》中就嘗試‘試錯(cuò)’,讀者覺得也很有意思。”
呂錚認(rèn)為生活的原貌是特別重要的,所以他要求自己的作品有故事,有生活,有細(xì)節(jié),“越有傳奇,越有細(xì)節(jié)。我在寫長篇小說框架時(shí),并沒有刻意起承轉(zhuǎn)合,但是一定要有20個(gè)很牛的細(xì)節(jié),湊不夠不寫。”
而所有的細(xì)節(jié)都不會(huì)是架空于生活之上的,從小長在北京南城的呂錚喜歡這個(gè)古老的城市,他熟悉老北京風(fēng)情,他經(jīng)常去牛街附近轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),找個(gè)小飯館吃碗面,聽著鄰桌的老人們聊天,覺得格外有煙火氣,“我的小說就是要生活流,有生活,才能托起故事。”有年輕編劇來討教寫作秘笈,呂錚的建議是:“你們應(yīng)該先上幾天班,體驗(yàn)一下真實(shí)的生活,別悶在屋子里自己編,如果連辦公室政治都不懂,還想去寫諜戰(zhàn)劇,那能寫好嗎?”
想寫成一個(gè)“警察世界”
呂錚剛?cè)胄袝r(shí),師傅曾經(jīng)跟他說過一句話叫,“別把人當(dāng)人,別把事當(dāng)事。”這句話讓呂錚銘記至今,“一次我和師傅110出警,爭執(zhí)的雙方圍著我們吵個(gè)不停,當(dāng)時(shí)19歲的我如坐針氈,師傅對(duì)我說:‘著什么急啊,先控制住。’他拉個(gè)凳子坐下,也給我拉個(gè)凳子讓我坐下,說:‘別人急你不能急,你得坐下,而且得讓自己坐舒服了坐踏實(shí)了,再按照你的語言節(jié)奏,控制全場(chǎng),掌握主動(dòng),這才是功夫’”。
這種“控場(chǎng)”對(duì)呂錚的鍛煉就是寵辱不驚,所以再大人物,到了經(jīng)偵也是該怎么著怎么著,再小的人物,呂錚他們也要珍視他的權(quán)利。所以呂錚不會(huì)在自己作品不被看好時(shí)停止寫作,也不會(huì)在自己變成影視圈炙手可熱的人物時(shí)傲嬌,呂錚笑說自己面對(duì)影視公司的簽約要求時(shí),并不動(dòng)心,而是“遠(yuǎn)離IP,拒絕包養(yǎng)”,他熱愛警察這份工作,只想當(dāng)個(gè)業(yè)余的警察作家。“無論是警察還是作家,生活還是得按照自己的走,寫東西也是。”
呂錚透露說他未來會(huì)寫兩部“泛警察”題材,一部是《夢(mèng)探》,另一部暫定名為《三折戟》,“這兩個(gè)題材我很喜歡,也養(yǎng)肥了,后年再繼續(xù)寫警察故事。”
呂錚還想寫成一個(gè)“警察世界”,事實(shí)上他的“警察世界”已經(jīng)開始集結(jié):“我在26歲寫的第三本書《警校風(fēng)云》中,有林楠、那海濤、黎勇、章鵬等人,那時(shí)候已經(jīng)有意識(shí)在建立‘警察世界’。寫《無處遁形》的時(shí)候,因?yàn)榘讣螅?jīng)偵的林楠、預(yù)審的那海濤,甚至《三叉戟》的老三位全都出來幫忙。還有讀者問小呂這個(gè)人物未來有沒有單獨(dú)的故事,我說那是我四十三四歲準(zhǔn)備寫的,當(dāng)我寫完這些老人,《無處遁形》的視偵民警封小波,以及那海濤的女徒弟,是第三波警察,人物都是完全打通的。但想要像‘漫威宇宙’那樣建立好‘警察世界’還有兩個(gè)重點(diǎn)因素,第一是有質(zhì)量,第二是有數(shù)量。”
現(xiàn)實(shí)主義題材會(huì)更受關(guān)注
帶領(lǐng)讀者“向著陽光走”
靈感來了,呂錚要做的就是迅速抓住,比如夢(mèng)中突然想到什么,就會(huì)立刻驚醒,抓起手機(jī)記下,唯恐稍縱即逝。還有一次是他坐地鐵,突然想到如果某個(gè)人物要死了怎么辦,于是就開始在地鐵上寫遺書,“我本來應(yīng)該坐到宣武門下,結(jié)果一寫上就愛坐哪兒坐哪兒吧,寫了份兩千字的遺書,寫完發(fā)現(xiàn)自己又坐回來了,到鼓樓大街了。我的經(jīng)驗(yàn)就是,你要善用碎片時(shí)間。”
對(duì)自己現(xiàn)在的寫作,呂錚有三個(gè)要求,一是有新意能寫出新東西,二是寫人為主,不寫什么“十大案、幾大案”,“我沒覺得那些有意思,真正的破不了的案子和辦案中的曲折才是‘好玩’的。”
第三,則是有情懷。呂錚直言不諱地說自己不喜歡那些為搏眼球而強(qiáng)調(diào)社會(huì)陰暗面的作品,“我特別反感那些,非要把地板撬開把社會(huì)上的臟東西、潮蟲抓起來聚一堆讓觀眾看的作品。作為父親,我也不讓自己的孩子看這些。”
呂錚說他甚至曾經(jīng)為兒子寫過兒童文學(xué),“一天晚上我打字寫東西時(shí)聽我老婆給孩子講故事,講一只小狐貍和一只小麻雀,然后狐貍把麻雀吃掉了,我說這是什么書啊?一看就是胡攢的,我就跟兒子承諾,只要他好好睡覺,每天晚上給他編故事。我就給他講小粉象小綠馬,講它們之間怎么勞動(dòng)怎么努力,把生活帶入到故事里。我希望作者寫東西留點(diǎn)良心,別光為錢,這可能是一個(gè)警察的聲音。”
在呂錚看來,未來是現(xiàn)實(shí)主義題材的時(shí)代,那些血腥、奇觀的作品,慢慢會(huì)剎住,“可能警察跟好多人不一樣,有些人會(huì)覺得社會(huì)又是車禍又是這事那事的,我說有些事故和意外,那就說明這個(gè)社會(huì)不好了?肯定不是的。越是做警察的,越相信社會(huì)有光,因?yàn)槲覀兠刻於冀佑|黑暗,才更會(huì)努力地付出,讓這個(gè)世界更好。我接觸過各種詐騙、欺詐,所以我特別希望社會(huì)沒有這些東西。作為父親,我希望就算這個(gè)社會(huì)存在這樣那樣的問題,孩子也能夠相信正義,向著陽光走。”
現(xiàn)在,呂錚有兩個(gè)讀者因?yàn)槭芩挠绊懚蔀榫?,提及此呂錚一臉開心:“這比寫多少書都更讓我驕傲,更有成就感。”