文匯報(bào)記者 衛(wèi)中
蒲羽用歌聲表達(dá)對(duì)音樂的熱愛。圖為《舞臺(tái)2023》節(jié)目海報(bào)。
(資料圖片僅供參考)
據(jù)第三方平臺(tái)提供的數(shù)據(jù)顯示，《好聲音2023》和《舞臺(tái)2023》初舞臺(tái)播出后的全網(wǎng)正片播放市占率分別達(dá)到9.97%和12.56%，都在首播日成為全網(wǎng)綜藝類節(jié)目的日冠軍。然而，對(duì)比播放熱度觀眾的評(píng)價(jià)卻有點(diǎn)冷熱不均。褒貶不一的評(píng)價(jià)中，相對(duì)集中的問題在于“沒有好聽的歌曲”。雖然2023年中的這些大熱音綜在賽制、舞臺(tái)甚至制造話題等方面有不少創(chuàng)新，但音綜的本質(zhì)仍是音樂——如何向觀眾提供打動(dòng)人心的好歌，是節(jié)目組亟待解決的問題。
這個(gè)夏天，好聲音不僅被聽見，也要被看見
多年來，各類音綜節(jié)目一直為觀眾提供更多元的音樂表達(dá)方式，也為音樂人提供更多被知道的機(jī)會(huì)?！段沂歉枋帧贰稑逢?duì)的夏天》珠玉在前，貢獻(xiàn)了一批新生代歌手與多個(gè)音樂榜霸榜歌曲。如周深、張碧晨、希林娜依·高都是從音綜走來的，張韶涵也曾在《歌手》舞臺(tái)上把《阿刁》唱紅大江南北。時(shí)間進(jìn)入2023年的下半年，觀眾看到了音綜N代正在努力自我迭代與創(chuàng)新，煥發(fā)著全新生機(jī)；新出現(xiàn)的音綜節(jié)目也在迫切尋找切合時(shí)代與青春的主題，擁抱更年輕的潮流。
今年的《好聲音2023》已經(jīng)是這檔老牌音綜的第12個(gè)年頭，按照中國(guó)人的傳統(tǒng)紀(jì)年習(xí)慣，12既是結(jié)束同時(shí)也應(yīng)是新的開始。不難發(fā)現(xiàn)《好聲音2023》在保留了傳統(tǒng)的由音樂導(dǎo)師轉(zhuǎn)向面對(duì)學(xué)員的盲選賽道之外，又新增了一條明選賽道——音樂導(dǎo)師一開始面對(duì)學(xué)員，但在表演過程中可以轉(zhuǎn)回去背對(duì)學(xué)員，以表示自己的戰(zhàn)隊(duì)不選擇這名學(xué)員。而選擇哪條賽道，對(duì)學(xué)員來說就需要結(jié)合自身情況發(fā)揮優(yōu)勢(shì)，以爭(zhēng)得先機(jī)。例如來自中國(guó)臺(tái)灣的參賽學(xué)員柏霖是由舞者轉(zhuǎn)型為歌手的，他明智地選擇明選賽道，以發(fā)揮自己歌舞融合的優(yōu)勢(shì)。在表演過程中，柏霖充滿戲劇張力的舞蹈為自己的演唱加了不少分，成功“留住”四位音樂導(dǎo)師。盡管有不少觀眾質(zhì)疑節(jié)目設(shè)置明選賽道讓舞蹈型歌手加入，會(huì)讓唱歌變得不再純粹；不過在如今熱門歌曲往往難逃短視頻BGM（背景音樂）的時(shí)代，好聽也“好看”“好跳”確實(shí)成為一種音樂選擇。
老牌音綜不斷煥新，新的音綜也讓人眼前一亮，由騰訊視頻打造的《舞臺(tái)2023》帶來的新人歌手、半熟藝人為音樂市場(chǎng)注入新的血液。來自中戲的張郁梓在初舞臺(tái)的表現(xiàn)為她吸了不少新粉。舞臺(tái)上的張郁梓一襲白衣、清純可人，表演的曲目《精衛(wèi)》融合了戲曲和搖滾，可謂舞姿翩翩、歌聲醉人，最終贏得超過內(nèi)測(cè)總分400分的優(yōu)異成績(jī)；另一名選手蒲羽背著貝斯上場(chǎng)，在旁人眼中少言寡語(yǔ)的她，一彈起貝斯可以說“整個(gè)人在發(fā)光”，一場(chǎng)爆發(fā)力十足的演唱后讓舞臺(tái)推薦人黃綺珊打出了99分的高分。但這還不是本場(chǎng)比賽的最高分，說唱歌手吳垚滔帶來的《暮野荒原》前半程語(yǔ)速緩慢，從爺爺?shù)囊暯腔仡櫲松?；后半程語(yǔ)速突然加快，轉(zhuǎn)換成孫子看爺爺?shù)囊暯??！耙粓?chǎng)雪能把歲月染白，卻無法染指人煙”，說唱歌詞表達(dá)歲月與感情的故事，觸動(dòng)了舞臺(tái)推薦人周深的內(nèi)心，以至于打出100分的滿分成績(jī)。
重塑音綜與音樂的聯(lián)結(jié)，才能打造長(zhǎng)壽節(jié)目
音綜最本質(zhì)最原始的娛樂功能，就是向觀眾提供高質(zhì)量的歌曲作品以及介紹才華橫溢的音樂新人，然而在這方面《好聲音2023》和《舞臺(tái)2023》都沒能給觀眾帶來開門紅。后續(xù)這些節(jié)目是否會(huì)帶來改變和驚喜還有待觀察，但從觀眾對(duì)初舞臺(tái)的意見反饋來看，節(jié)目制作方顯然需要明晰：提供高品質(zhì)作品才是吸引和維持觀眾注意力的抓手。
“平庸”對(duì)一檔音綜來說，實(shí)在是太致命了。實(shí)際上，在注意力非常容易耗散的當(dāng)下，如果沒有特別好聽、特別打動(dòng)人心的音樂作品，觀眾在最初的好奇心之后，很容易“跑路”，例如此前的《乘風(fēng)2023》就是這種高開低走的態(tài)勢(shì)。讓廣大網(wǎng)友遺憾的是，《好聲音2023》和《舞臺(tái)2023》的初舞臺(tái)都沒能留下出圈的歌曲。
有潛質(zhì)的歌手往往在初舞臺(tái)上就能被觀眾注意到，例如早些年周深的《歡顏》以及張碧晨的《她說》都給觀眾留下了深刻的印象，2020年單依純的《永不失聯(lián)的愛》更是火爆出圈……然而這種現(xiàn)象在《好聲音2023》里卻沒有出現(xiàn)，歌手們?cè)诩円魳飞系谋憩F(xiàn)并沒有可圈可點(diǎn)之處，選擇的曲目也都不是熱門，對(duì)觀眾相對(duì)不友好。
在沒有讓觀眾“耳朵懷孕”的佳作的前提下，導(dǎo)師對(duì)音樂作品的品鑒與指導(dǎo)就顯得很重要。好的導(dǎo)師至少是觀眾認(rèn)可的“嘴替”，真實(shí)表達(dá)觀眾的感受；并且最好能提供中肯的意見，讓參賽選手改進(jìn)提高。然而，在不少觀眾看來，《好聲音2023》的導(dǎo)師組合并沒有起到太多與音樂有關(guān)的效果。盡管薛之謙與劉憲華為節(jié)目貢獻(xiàn)了足夠的笑料，讓網(wǎng)友戲稱為“顯眼包二人組”，但與音樂本身相關(guān)的點(diǎn)評(píng)卻不多；周華健和潘瑋柏自身的音樂才華頗高，但在給出專業(yè)的意見方面，也沒能給觀眾留下什么印象。而《舞臺(tái)2023》盡管帶來一些新奇和創(chuàng)新，卻明顯讓人感到在“孤勇者”“平凡者”等模式上為選手制造人設(shè)，以及在營(yíng)銷“做不好音樂就回家繼承家產(chǎn)”“覺得自己曾經(jīng)火過，現(xiàn)在糊了”的話題上著力過多，反而在作為音綜最本質(zhì)的音樂層面未能做到極致。
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