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要聞:韓東:我要去到的地方匪夷所思

2023-06-11 12:16:12 來源:瀟湘晨報(bào)

暌違中短篇小說寫作20年后,韓東帶來了兩部全新的回歸之作——《幽暗》《狼蹤》。


(資料圖)

“小說是另一個(gè)世界。在此世界生活需要另一個(gè)世界的合作,如此,我們才能看見立體的景觀?!表n東曾說。

我們都在此世界生活,我們都希望能夠看到此世界更立體的景觀,這便是我們拿起書本的初衷之一。

《幽暗》和《狼蹤》中的15篇小說,幾乎每篇小說都有俗世溫暖,又迅速走向幽暗之境,蹤跡飄忽。平時(shí)我們不易察覺的人性冷暖在韓東不動(dòng)聲色的講述中閃現(xiàn)?!  ?/p>

曾經(jīng)“混不吝”的韓東,如今只向匠人脫帽致敬

“三十歲的時(shí)候我推崇天才,四十歲仰慕大師,如今我只向匠人脫帽致敬?!痹陔S想錄《五萬言》中,韓東這么說。

在熟悉他的人眼中,韓東自己便是一位值得讓人脫帽致敬的匠人。

22歲寫出的《有關(guān)大雁塔》,被認(rèn)為是后現(xiàn)代主義詩歌的典型文本,廣為傳頌并被反復(fù)解讀。這首看似不經(jīng)意寫出的作品,其實(shí)已經(jīng)顯露匠心。兩年后,被認(rèn)為是“第三代詩歌”最主要代表的他和于堅(jiān)發(fā)起成立“他們”詩群,他提出“詩到語言止”,儼然詩歌界的一面旗幟。

而立之年后,韓東開始小說創(chuàng)作,《樹杈間的月亮》《我們的身體》《我的柏拉圖》等引起了文學(xué)界廣泛的關(guān)注和討論,他和當(dāng)時(shí)的畢飛宇、邱華棟、何頓、徐坤、魯羊、朱文等人被評論界認(rèn)為是“新生代小說”的主要代表。

韓東被認(rèn)為是當(dāng)代少有的詩歌、小說雙峰并立的作家之一,而且早早就在詩歌和小說領(lǐng)域確立了自己的地位。

年近不惑,快到他后來說的“仰慕大師”時(shí),他在寫《有關(guān)大雁塔》時(shí)即暴露了的“混不吝”鋒芒畢露。

“四十歲到六十歲/這中間有二十年不知去向/無法回想我五十歲的時(shí)候/在干什么,是何模樣/甚至沒有呼啦一下掠過去的聲音/一覺醒來已經(jīng)抵達(dá)/華燈初上,而主客俱老……”2019年,58歲的他寫下這首題為“時(shí)空”的詩。詩中寫到的這20年,韓東自我放逐的同時(shí)也被主流文學(xué)界遠(yuǎn)離,他參與一些電影項(xiàng)目的編劇、策劃乃至擔(dān)任主演和導(dǎo)演,當(dāng)然,這期間他也還在寫作,像會(huì)左右互搏術(shù)的周伯通那樣詩和小說都寫,也都有出版,但不再被文學(xué)圈廣泛關(guān)注。

20多年后的2022年11月,韓東站在了中央歌劇院的第八屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái),如他獲獎(jiǎng)的詩集《奇跡》那樣,有人認(rèn)為這也是“奇跡”。站在臺(tái)上,穿著淺棕色休閑西服的他似乎有些拘謹(jǐn)。但他畢竟站到了領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)。魯迅文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)詞稱他的作品“洗練而精密,寬遠(yuǎn)而平和”;學(xué)者張清華則從《奇跡》里讀出“幾許老熟,幾許寬釋”。

無論是“洗練而精密”還是“幾許老熟”,都是對韓東作品的高度認(rèn)可。無論是在魯迅文學(xué)獎(jiǎng)?lì)I(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上,還是在別處,光頭、戴著黑框眼鏡、臉部肌肉還未見怎樣松弛的韓東,形象上就和我們所熟知的匠人形象沒有兩樣。如果你看過他的作品,且還知道他幾乎每天帶著飯盒去工作室寫作,你或許也會(huì)向他脫帽致敬。

著力于生活中細(xì)小、易被人忽略的時(shí)刻

韓東有一個(gè)工作室。如他在中篇小說《女兒可樂》中的那個(gè)主人公“我”一樣,他不習(xí)慣在家里寫作,非得去另外一個(gè)地方,就像上班一樣。《女兒可樂》收在他上個(gè)月出版的中短篇小說集《幽暗》中?!队陌怠分械男≌f,都是韓東在他的工作室寫出來的。2019年開始寫《幽暗》中的小說之前,他已經(jīng)有近20年沒寫過中短篇小說了。

“今后的幾年我計(jì)劃主攻中短篇,要寫到極致,寫到我認(rèn)為的、也是我所能寫的最好。”韓東在他的上一本新書、詩集《奇跡》出版后接受采訪時(shí)說。其實(shí),當(dāng)時(shí)的他已經(jīng)在攻他的中短篇了。和《幽暗》同時(shí)出版的《狼蹤》,也是他的中短篇小說集。鑒于兩本書的封面相片互為鏡像,可以理解為這兩本書是姐妹篇。

短篇小說《我們見過面嗎?》是《幽暗》中的第一篇?!拔覀円娺^面嗎?”現(xiàn)實(shí)中很多人見到某人時(shí)可能都有似曾相識(shí)的經(jīng)歷。

韓東在這篇小說中,寫主人公皮堅(jiān)收到一個(gè)來自L市給獲獎(jiǎng)的年輕詩人頒獎(jiǎng)的邀請,邀請他的是《L市詩刊》,他查了下,詩刊的主編姓孫。這讓他想起20年前的一個(gè)往事——在一個(gè)聚會(huì)上,曾有個(gè)來自L市姓孫的編輯酒后對他說“你他媽的有什么了不起的”。皮堅(jiān)以為當(dāng)年的孫編輯已經(jīng)成為主編,邀請他是想借機(jī)道歉,或者是因?yàn)楫?dāng)上主編而想在他面前炫耀一把。皮堅(jiān)出于對兩個(gè)有過過節(jié)的人驀然相遇會(huì)發(fā)生些什么的好奇,而去了L市。皮堅(jiān)設(shè)想了他們重逢時(shí)打招呼可能會(huì)說到的話,但讓他沒想到的是,他們見面后,對方的第一句話是“皮堅(jiān),我們見過嗎?”這讓他震撼,但他面不改色,暗地佩服對方老到。接下來,像20年前那樣,孫主編突如其來地又發(fā)表攻擊性言論,這次攻擊的是皮堅(jiān)的朋友們。

小說最后,讓皮堅(jiān)頗感荒唐的是,這個(gè)孫主編居然不是當(dāng)年的孫編輯。兩個(gè)人,同姓是巧合,德性相同就不能用巧合來解釋,都說沒有相同的兩片樹葉,但為什么會(huì)有德性一樣的人出現(xiàn)呢?小說沒給出答案。

首發(fā)于《芙蓉》雜志2021年第三期的《臨窗一杯酒》收錄在《狼蹤》中。小說中,一邊是主人公齊林導(dǎo)演他妻子玫玫擔(dān)任女一號的詩劇《蟲草小鎮(zhèn)》在演出前的排練中,一邊是齊林在另一個(gè)城市的岳父突然病倒。在岳父住院的醫(yī)院,寫詩的毛醫(yī)生主動(dòng)找到齊林,并把齊林岳父由心血管科的多人病房轉(zhuǎn)移到毛醫(yī)生擔(dān)任主任的胃腸科單人病房,熱情的毛醫(yī)生還聯(lián)系了一個(gè)大醫(yī)院的醫(yī)生給他岳父手術(shù)。小說多線并進(jìn),最后的結(jié)局是岳父手術(shù)后病亡,詩劇演出成功,毛醫(yī)生寫出了一首好詩。小說中并沒有寫到誰臨窗端起一杯酒,正因?yàn)闆]寫到具體的這杯酒,這杯酒給讀者的后勁才大——這杯酒,可以祭奠逝者;可以讓無力而盲從的病人家屬忘記曾經(jīng)的無力;也可以認(rèn)為是毛醫(yī)生臨窗舉杯,他通過一個(gè)病危的老人得到大詩人的指點(diǎn),詩藝大進(jìn)……

《幽暗》和《狼蹤》,總共15篇中短篇,這些小說皆著力于生活中細(xì)小、易被人忽略的時(shí)刻,韓東抓住了這些時(shí)刻呈現(xiàn)的人性的幽暗與復(fù)雜,并將其演繹出耐人尋味的故事。

近乎平鋪直敘,放棄了一切可能對閱讀形成障礙的技巧

“小說是另一個(gè)世界。在此世界里認(rèn)識(shí)生活,需要另一個(gè)世界的合作,只有這樣才能觀看立體的景觀。我設(shè)想的小說看上去也許與現(xiàn)實(shí)相似,但必須具備可能的差異特性,就像你拿掉偏光眼鏡時(shí)看見的多維影像?!?/p>

這是韓東多年來一直堅(jiān)持的小說觀,韓東堅(jiān)持小說與身處的現(xiàn)實(shí)保持合作,但又不受現(xiàn)實(shí)的羈絆,“任何以現(xiàn)實(shí)的豐富、激烈、壯闊、匪夷所思來否認(rèn)小說寫作的必要都是沒有意義的”。

韓東還曾說,“不是小說需要現(xiàn)實(shí)的滋養(yǎng),而是現(xiàn)實(shí)(或理解現(xiàn)實(shí))需要小說?!边@句話可以理解為韓東寫小說的初衷?;蛘菫榇?,韓東在他的小說寫作中,放棄了一切可能對讀者的閱讀形成障礙的技巧,以近乎平鋪直敘的方式講述著他要講述的故事,于平淡中敲骨吸髓。

韓東早期的中短篇小說,如《我的柏拉圖》中的《在碼頭》《古杰明傳》《我的柏拉圖》等,給人的印象是才華橫溢,他在《我的柏拉圖》序言中曾直言:“喜歡著力于一點(diǎn),集中精力,敘述上力圖簡略、超然。另外,我還喜歡挖苦和戲劇性效果。當(dāng)然,平易、流暢、直接和尖銳也是我孜孜以求的?!痹凇队陌怠放c《狼蹤》中,韓東把他的才華藏了起來,敘述得簡略與超然,平易、流暢、直接和尖銳則更加明顯?!队陌怠泛汀独芹櫋分械?5篇小說,給人的感覺是把刀片藏在衣袂里的幽雅兼且鋒利的類型,直抵人性而又表達(dá)得渾然熟圓、張弛有度,對生活的歸攏、凸出和演繹,做得到位而深具韻味。

韓東曾坦言他是個(gè)不會(huì)“混”的人,如果他會(huì)“混”,“那幾十年下來也會(huì)發(fā)達(dá)得不行”。幾十年下來,他沒有發(fā)達(dá),在寫作上自我期許較高的他有反復(fù)修改的習(xí)慣,沒有改定就不會(huì)交付出版,或者毀掉。曾經(jīng)“混不吝”的他在寫作這件事上,簡直就是苦行僧?!拔野褜毝佳涸趯懽鬟@件事上了?!彼f,像極了一個(gè)愛惜自己手藝的匠人。

對話| “你覺得這個(gè)事情哪里不對,我的目的就達(dá)到了”

瀟湘晨報(bào):我在《幽暗》中的《崢嶸歲月》主人公身上看到了您的朋友蕭元生前的一些影子,想起您的另一個(gè)朋友于堅(jiān)對您的小說新作的評論,“韓東在小說中寫朋友是有變化的。以前寫得比較犀利,現(xiàn)在寫得比較輕微。”這種變化是怎么發(fā)生的?

韓東:實(shí)際上不止是《崢嶸歲月》,《兔死狐悲》也是以我的一個(gè)朋友為原型。當(dāng)然,小說里的人物關(guān)系都是重新組織了。以前寫人物會(huì)貼著現(xiàn)實(shí)中的原型寫,有一種要還原的目的,要把我知道的事情以及我感受到的都寫出來?,F(xiàn)在一切都是服從于整體的創(chuàng)意構(gòu)架。像小說集里沒收的,一篇叫《偽裝》的小說,以詩人外外為原型的,但我根本不是想把外外的一些事情寫出來。外外去世很多年,我一直沒寫,沒寫的原因就是小說的創(chuàng)意沒有找到。后來找到了。如小說名字所示,外外明明是一個(gè)一流的詩人,但在他生前,在我們中間“偽裝”成一個(gè)不會(huì)寫詩或者偶爾寫寫詩的詩人;明明已經(jīng)結(jié)過婚也沒離婚,偽裝成一個(gè)未婚青年。我的意思是,我找到這個(gè)構(gòu)造后,我才會(huì)動(dòng)手寫,而不是去還原這個(gè)人的一生,或者還原我知道的他的事情,我會(huì)圍繞著我對對方的理解,重新組織、剪輯,大概是這樣的。

瀟湘晨報(bào):這種變化是您參與電影的制作后得到的啟示嗎?

韓東:不是的。我是越來越意識(shí)到創(chuàng)意或者構(gòu)造的重要性、主題的重要性,或者叫小說因果關(guān)系的重要性,越來越意識(shí)到,越來越明確。以前寫小說,可能這方面也有意識(shí),但是不是很明確。

瀟湘晨報(bào):語言的精煉、精到,是您的小說一直有的。您對小說的語言有嚴(yán)苛的要求,據(jù)說您也是經(jīng)常修改。

韓東:對。寫小說其實(shí)對我來說是很困難的事。不是說坐下來就能寫。你要有想法。然后初稿、二稿,整個(gè)過程從開始寫小說到今天,越來越慢,出的東西越來越少,越來越越謹(jǐn)慎?,F(xiàn)在數(shù)量對我來講其實(shí)也沒什么意義,寫了這么多年,很多作品對我來講都是一種練習(xí),是一種習(xí)作。以前小說發(fā)表后或者成書后,我是從來不會(huì)讀的。這回,《幽暗》和《狼蹤》,我從頭到尾都讀了一遍,我感覺每篇之間的差別還是很大的,從寫法上到想法上,差別都很大,整體給人的感覺是一種比較崎嶇、很曲折的感覺——如果一種小說方式或者彼此類似的題材,你順著寫,最后匯總成一本書的話,能夠感覺到那種流暢性或者是單一性。它的優(yōu)點(diǎn)是流暢吧,缺點(diǎn)可能就是太單一。正因?yàn)槲业男≌f寫作每一篇是相對獨(dú)立的,每一篇寫完,到寫下一篇的時(shí)候我就感覺不會(huì)寫了,所以才有了我所說的崎嶇、豐富之感。我要歇一段,再琢磨琢磨。所以篇與篇之間其實(shí)差別很大,當(dāng)然你從總體的語文語言風(fēng)格上看,是會(huì)看到一致的地方,但從小說題材和結(jié)構(gòu)看,差別還是很大的。這源自于我寫小說的時(shí)候,每篇都是獨(dú)立構(gòu)思的。這篇寫完,下一篇怎么寫,腦子里是沒數(shù)的。要重新構(gòu)造,重新設(shè)想,它不僅僅是一個(gè)題材不同的問題。

瀟湘晨報(bào):您有關(guān)注到現(xiàn)在年輕人的小說創(chuàng)作嗎?

韓東:我對現(xiàn)在比較年輕的小說家了解的不多,現(xiàn)在的讀物太多了,大家的產(chǎn)量也很高,我現(xiàn)在讀書的精力也有限。我經(jīng)常讀的小說,還是一些偏經(jīng)典的,像契訶夫、海明威等,然后就是些熟悉的朋友的小說。最近認(rèn)真地讀了曹寇的小說《鴨鎮(zhèn)往事》,讀了兩遍,一邊讀還一邊做了一些筆記。讀書就是這樣子,你過一遍沒有什么意義,要很認(rèn)真地去讀,要花時(shí)間?,F(xiàn)在,時(shí)間對我來說是比較困難的。我現(xiàn)在讀得相對的慢了,閱讀能力是衰退了。

瀟湘晨報(bào):您曾經(jīng)影響了很多年輕作家,您本人有沒有受到周圍的一些朋友的影響?

韓東:以前我在山東讀大學(xué),后來到西安,再回南京,我到什么什么地方就有文學(xué)圈的朋友,就能找到志同道合的。當(dāng)然,這有個(gè)前提,是還比較年輕的時(shí)候,現(xiàn)在肯定不行了。那時(shí)候閑暇比較多,反正找到對胃口的,大家就在一起從文學(xué)聊到人生,從寫作上的伙伴,變成了生活中的朋友?,F(xiàn)在,交往就比較少了。朋友對我的影響?可能有,但是不是很明確,也不是最重要的,重要的是彼此欣賞、彼此支持。

瀟湘晨報(bào):南京是一個(gè)盛產(chǎn)作家的地方。為什么南京會(huì)有這么多作家?南京這個(gè)城市給了您怎樣的影響?

韓東:在南京的作家里,我一直處在比較邊緣的位置。但我能夠感覺到南京和其他省份的相比,氛圍還是不太一樣,作家比較團(tuán)結(jié),互相支持、互相理解。像我年輕時(shí)候一身“反骨”,一直到今天,能夠茍延殘喘下來,可能跟這個(gè)地方有關(guān),跟這個(gè)地方的寬容的氛圍、寫作者的互相理解都有關(guān)系。比如說,我和蘇童、葉兆言、畢飛宇等,我們都是老朋友了,但大家寫得不太一樣,對寫作的理解也不一樣,但大家沒有把寫作上的差異上升或下降為個(gè)人恩怨,這是南京特別好的地方。

瀟湘晨報(bào):您既寫詩,也寫小說。這兩者之間有沒有互相影響?

韓東:沒有。寫詩和寫小說的時(shí)段是分開的。我寫小說的時(shí)間和精力比較集中,寫小說就寫不了詩。雖然詩歌看起來好像不要花費(fèi)什么時(shí)間去寫,但你要沉浸到詩的氛圍里,才能寫。詩和小說對我來說都不是坐下來就可以寫的,想得比較多,出品比較少。像現(xiàn)在,寫了以后改定能夠拿出來的詩,一年有20首就已經(jīng)很不錯(cuò)了。

瀟湘晨報(bào):但我感覺您的詩和小說,在氣質(zhì)上是一致的。

韓東:有很多人發(fā)現(xiàn)了我一些詩和小說的“互文”關(guān)系。例如《狼蹤》中的《對門的夫妻》,寫對門鄰居的,后面我附了一首詩,那首詩是早就存在的——有時(shí)候我會(huì)把某種題材或意象既寫成詩,也會(huì)寫成小說。

瀟湘晨報(bào):不管詩還是小說,感覺您的素材大都來自真實(shí)的生活。

韓東:對,我的寫作基本基于生活經(jīng)驗(yàn),不講是百分百,至少有百分之八十是這樣的。但是,寫作時(shí)候的邏輯關(guān)系是和生活不一樣的。就像寫詩我說詩到語言止,寫小說我說過一句被認(rèn)為是我的名言的話,叫“把真的寫假”。一般的現(xiàn)實(shí)主義的寫作原則,我們簡言之就是“把假的寫真”,讓你真假莫辨。這在我看來就類似于一種魔術(shù),是以真為目的的。我可能是相反,我的目的就是“假”——我的出發(fā)點(diǎn)可能是“真”,但是我要去到的那個(gè)地方就是匪夷所思,就是假。所以,對我來講,對生活的完全的記錄,不是我的目的。從經(jīng)驗(yàn)出發(fā)也好,從一段經(jīng)歷出發(fā)也好,你要把它的某種不可思議的東西寫出來,這才是我的目的,要寫得很假。

假在我認(rèn)為,是藝術(shù)作品的一個(gè)歸屬。我的意思是,明明描繪的對象是很實(shí)在的,但看上去又很恍惚、不可思議,我覺得這種恍惚和不可思議就是藝術(shù)的目的。比如說,有了照相術(shù)之后,為什么繪畫還能存在?就是繪畫當(dāng)中就某種人工痕跡、主觀精神性的東西。大家更愿意看到的畫面當(dāng)中的主觀性,像畢加索、培根他們畫的人,那樣的面部在現(xiàn)實(shí)中是不存在的,對吧?作品就是要體現(xiàn)出一種主觀性精神性的、“手工”人為的東西,這些,我認(rèn)為才屬于藝術(shù)的部分。我相信藝術(shù)家所畫的那些是從真實(shí)模特出發(fā)的,或者說從真實(shí)的心理狀態(tài)出發(fā)的。我寫小說的方式也類似,它的出發(fā)點(diǎn)可能是有根據(jù)的,但是出現(xiàn)在讀者面前的時(shí)候,你覺得這小說有哪里不對,似曾相識(shí)又不可深究,恍兮惚兮卻需要探究——前一個(gè)“不可深究”指現(xiàn)實(shí)原型,后一個(gè)“需要探究”指為何我要如此剪輯、重構(gòu)、編織和呈現(xiàn)。于是我的目的就達(dá)到了。

瀟湘晨報(bào)記者劉建勇

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