《日出》是著名劇作家、北京人藝首任院長(zhǎng)曹禺先生的代表作之一，也是北京人藝的經(jīng)典劇目，曾有過(guò)四版不同的演繹。上世紀(jì)五十年代，首都劇場(chǎng)落成后公演的第一部劇目就是《日出》。如今，全新落成的北京國(guó)際戲劇中心又選擇了《日出》作為首演劇目。
由馮遠(yuǎn)征導(dǎo)演的新排版《日出》演出長(zhǎng)達(dá)三個(gè)半小時(shí)。大幕開(kāi)啟，簡(jiǎn)約現(xiàn)代的舞臺(tái)上，方達(dá)生率先登場(chǎng)，以他的視角展開(kāi)整個(gè)故事，這也是這版《日出》的一個(gè)新角度。
馮遠(yuǎn)征在北京人藝2000版《日出》中曾飾演過(guò)方達(dá)生，當(dāng)時(shí)他一直不太理解曹禺筆下的這個(gè)人物。但這幾年，馮遠(yuǎn)征開(kāi)始喜歡方達(dá)生這個(gè)人物，甚至覺(jué)得這個(gè)人物有曹禺先生的影子，他覺(jué)得方達(dá)生是這個(gè)戲中最具“日出”精神的一個(gè)人，因?yàn)樗胝茸约旱膼?ài)情，后來(lái)又從一個(gè)尋找愛(ài)情的人，變成愿意跟黑惡勢(shì)力作斗爭(zhēng)，想去拯救更多人的一個(gè)人。馮遠(yuǎn)征從曾經(jīng)想要排一版“沒(méi)有方達(dá)生的《日出》”，變成了在這版《日出》中選擇讓方達(dá)生首先亮相，并念出了劇中的經(jīng)典臺(tái)詞：“太陽(yáng)出來(lái)了，黑暗留在后面。”
扮演陳白露的陸璐，是1997年出生的北京人藝演員。中央戲劇學(xué)院畢業(yè)的她，當(dāng)年參加北京人藝考試時(shí)，就讓擔(dān)任考官的馮遠(yuǎn)征覺(jué)得她未來(lái)有可能會(huì)成為北京人藝舞臺(tái)上的陳白露。這次新劇場(chǎng)上演新《日出》，于是擔(dān)任導(dǎo)演的馮遠(yuǎn)征便大膽地把這個(gè)機(jī)會(huì)給了陸璐。北京人藝以往版本的《日出》中，扮演陳白露的多是有一定名氣的成熟演員，這次選用新人登場(chǎng)，雖然表演還有些稚嫩，服裝化妝造型上也還有提升空間，但確實(shí)給人眼前一亮的感覺(jué)。
這一版年輕演員的表演狀態(tài)良莠不齊，對(duì)人物的把握分寸感也各有不同。比較出彩的是雷佳扮演的李石清，對(duì)人物有著比較細(xì)膩和豐富的表演設(shè)計(jì)，層次感鮮明，讓人印象深刻。
相比具有北京人藝特色的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格表演，這一版《日出》的舞美設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出了寫意色彩和創(chuàng)新追求。簡(jiǎn)約的舞臺(tái)上，只有沙發(fā)、茶幾等幾樣簡(jiǎn)單道具;后面的黑色幾何形舞臺(tái)背景，由一扇景片和兩塊紗幕構(gòu)成，同時(shí)還可以打上投影，使得舞臺(tái)表現(xiàn)形式更加豐富。上半場(chǎng)，巨大黑色背景上的投影，從抽象的霜花，變成一尾在魚(yú)缸中緩緩游弋的魚(yú)，象征著如同困在魚(yú)缸中的劇中人，無(wú)力擺脫環(huán)境。下半場(chǎng)，舞臺(tái)視頻投影則用來(lái)呈現(xiàn)胡四在妓院中挑選的妓女。一張張巨大的女性圖片出現(xiàn)在背景墻上，雖然凸顯了底層女性只能被人像貨品一樣挑選的命運(yùn)，但這樣的手法令人覺(jué)得有些突兀。
在處理小東西死的一幕時(shí)，還采用了即時(shí)攝影的方式。從舞臺(tái)上方垂下來(lái)的攝影機(jī)，會(huì)在迅速提升的狀態(tài)中，以俯視的動(dòng)態(tài)視角拍攝小東西，并且把這個(gè)具有視覺(jué)沖擊力的畫面投影到舞臺(tái)背景上。這個(gè)設(shè)計(jì)很有想法，但由于攝影鏡頭的出現(xiàn)，多少會(huì)讓人有出戲的感覺(jué);技術(shù)使用上也還在探索之中，但體現(xiàn)了導(dǎo)演不滿足于傳統(tǒng)觀演視角對(duì)人物的塑造，希望用更多手段增強(qiáng)對(duì)人物內(nèi)心呈現(xiàn)和舞臺(tái)表現(xiàn)力的追求。
結(jié)尾的處理，也并非很多版本所突出的人物悲劇色彩，而是通過(guò)80多盞燈組成的舞臺(tái)光影墻的照射，以及空靈的畫外音，以一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力對(duì)陳白露的結(jié)局和《日出》的含義進(jìn)行了新的表達(dá)，也為這部經(jīng)典作品帶來(lái)了新的解讀和藝術(shù)感染力。(記者 王潤(rùn))
