最后一次向首都觀眾匯報
繼“80后”卞祖善之后,4月16日,國家大劇院第七屆“中國交響樂之春”的舞臺上又迎來了一位“90后”,91歲的著名指揮家鄭小瑛。在廈門歌舞劇院交響樂團(tuán)的這場音樂會上,她獨(dú)自指揮完成下半場,帶來了長達(dá)5個樂章的《土樓回響》。
面對音樂,鄭小瑛的激情與專注,總是讓人忘記她的年齡。今年年初,在上海演出時,“91歲硬核奶奶在滬指揮交響樂”在幾天內(nèi)沖上上海同城熱搜榜第一位。此前,在“一平方米”朗讀亭節(jié)目直播里,聊到年齡,董卿問道:“91歲還需要工作嗎?”鄭小瑛快言快語:“不工作干什么呢?工作就是我的生活。”
音樂是鄭小瑛一生的事業(yè)。她是我國第一位歌劇-交響樂女指揮家,是第一位登上國外歌劇院指揮臺的中國指揮,歷任中央歌劇院首席指揮、中央音樂學(xué)院指揮系主任、我國第一個志愿者樂團(tuán)“愛樂女”室內(nèi)樂團(tuán)的音樂指導(dǎo)和廈門愛樂樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān),現(xiàn)任鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)。
《土樓回響》由劉湲作曲,首演于2000年,曾獲首屆中國音樂金鐘獎器樂作品金獎。這些年里,鄭小瑛帶著它走過了12個國家,演出了70余場,創(chuàng)造了我國大型交響樂演出場次的最高紀(jì)錄,那是她的“土樓環(huán)球夢”。
這次來到國家大劇院,鄭小瑛的話語聽得旁人有些傷感,“《土樓回響》這部作品,我恐怕是最后一次向首都觀眾匯報了,現(xiàn)在有點(diǎn)干不動啦。”一絲遺憾轉(zhuǎn)瞬即逝,她又繼續(xù)神采飛揚(yáng)地談起來。
談發(fā)展
始終惦念地方交響樂團(tuán)建設(shè)
鄭小瑛記得,2000年《土樓回響》首演時,在福建龍巖的那座體育館里,來自世界各地的數(shù)千位客家代表安安靜靜地聽完了40分鐘的全曲,有人沉思,有人落淚。“很難得,一部新的交響樂作品引起了觀眾內(nèi)心的回應(yīng)。”鄭小瑛很喜歡《土樓回響》,西方的作曲技法和中國的音樂語言找到了彼此的平衡。那時,“音樂的可聽性”是各界都在討論的話題,“我覺得很可笑,音樂本來就是用來聽的,不可聽的還能叫音樂嗎?作為指揮,我有責(zé)任把這樣一部雅俗共賞的作品推廣出去。”
作曲家劉湲在《土樓回響》里運(yùn)用了一首經(jīng)典的客家山歌:“你有心來我有情,不怕山高水又深。山高自有人開路,水深還有造橋人。”在臺灣演出時,鄉(xiāng)愁深種的觀眾聽得潸然淚下;走出國門到達(dá)德國,外國觀眾也跟著用跑調(diào)的方言認(rèn)真跟唱。鄭小瑛既感動,又有點(diǎn)驕傲,“從前都是我們用半生不熟的德文唱《歡樂頌》,現(xiàn)在竟然有一首中國的小段子能讓他們跟著我們一起唱了。”
在鄭小瑛眼中,“交響樂的生命力在于讓觀眾越走越近,好的作品并不需要評委來評價。”不過在國內(nèi),要把《土樓回響》帶出福建,困難很多。觀眾們偏愛維也納新年音樂會上奏響的那類小品,大部頭的交響樂讓人望而卻步。“推廣交響樂是個系統(tǒng)工程,不是只有臺上輝煌的一刻。”臺下的鄭小瑛四處奔走,為《土樓回響》爭取演出機(jī)會,“我們要在觀眾能理解的基礎(chǔ)上加入新的元素,逐漸讓大家開闊眼界。”鄭小瑛的心,一頭牽著觀眾,一頭牽著作曲家,“作品要演,才有生命力。”
鄭小瑛同時呼吁,能有更多人關(guān)注交響樂發(fā)展不平衡的問題。跟隨她來到“中國交響樂之春”的廈門歌舞劇院交響樂團(tuán)是一支地方院團(tuán),經(jīng)費(fèi)是最發(fā)愁的現(xiàn)實(shí)問題。在鄭小瑛看來,地方院團(tuán)的職責(zé)就是為市民音樂素養(yǎng)的提升作貢獻(xiàn),而這依賴于大量的日常訓(xùn)練。“我們要給這些地方的藝術(shù)家足夠的物質(zhì)支持。”在北上廣等一線城市之外,哪怕是以“音樂之島”聞名的廈門,交響樂的起步都不算早。要進(jìn)一步發(fā)展交響樂,“眼光應(yīng)該向下走。”(本報記者 高倩 牛小北攝)