昨晚，寶山滬劇團(tuán)滬劇《挑山女人》在美琪大戲院再度上演。 記者 葉辰亮攝
作為“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年紅色經(jīng)典劇目展演季”入選劇目，現(xiàn)實(shí)題材滬劇《挑山女人》昨晚登上美琪大戲院的舞臺(tái)。演出正式開(kāi)始前的“向經(jīng)典致敬”環(huán)節(jié)出現(xiàn)了動(dòng)人一幕：五個(gè)不同劇種的“挑山女人”齊聚一堂，豫劇、壯劇、蒲劇和黃梅戲的“挑山女人”扮演者還向滬劇主創(chuàng)們獻(xiàn)上了鮮花，贏得了觀眾熱烈的掌聲。
自2012年首演以來(lái)，這部由寶山滬劇團(tuán)根據(jù)真實(shí)人物改編的原創(chuàng)滬劇已成功演出近300場(chǎng)，拿下“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、文華獎(jiǎng)“優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”等22個(gè)國(guó)家級(jí)和省部級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。與此同時(shí)，該劇在全國(guó)戲曲界掀起了一股“挑山熱”，被河南豫劇、廣西壯劇、山西蒲劇、安徽黃梅戲等多個(gè)地方劇種移植，根據(jù)該劇改編的同名戲曲電影更是實(shí)現(xiàn)了上海地方戲金雞獎(jiǎng)“零的突破”。
真情實(shí)感的故事和精湛的表演，成就經(jīng)典版
首演至今，已近10年，滬劇《挑山女人》為何能一次次感動(dòng)觀眾?真情實(shí)感的故事和演員精湛的表演是正解。“縱使受盡風(fēng)霜苦，看你們?nèi)杖粘砷L(zhǎng)我心歡笑，來(lái)日小鷹飛天去，人之根本莫忘掉……”當(dāng)臺(tái)詞響起，無(wú)私的母愛(ài)昨晚再一次深深感染了臺(tái)下的觀眾。
《挑山女人》以安徽省齊云山唯一的女挑夫汪美紅為原型，講述了一位堅(jiān)強(qiáng)而偉大的母親17年間風(fēng)雨無(wú)阻，艱難攀爬近20萬(wàn)公里陡峭山路，往返近6000多個(gè)來(lái)回，把一雙龍鳳胎兒女“挑”進(jìn)兩所省重點(diǎn)大學(xué)的感人故事。因?yàn)橐粋€(gè)偶然的機(jī)會(huì)，寶山區(qū)滬劇藝術(shù)傳承中心主任華雯讀到汪美紅的故事，便產(chǎn)生了強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動(dòng)，多次驅(qū)車760多公里實(shí)地采風(fēng)。為更好地走進(jìn)人物內(nèi)心，華雯曾隨著汪美紅一起爬上齊云山，體驗(yàn)她在3000多級(jí)臺(tái)階上的艱辛。汪美紅的故事簡(jiǎn)單卻深刻，蘊(yùn)含著厚重的人生智慧，這一特點(diǎn)也為劇中人物形象的呈現(xiàn)提供了最佳范本，華雯以“走情走心走人物”的詮釋方式將一個(gè)堅(jiān)韌的母親形象立體地呈現(xiàn)在舞臺(tái)之上。
昨晚由第一代演員帶來(lái)的經(jīng)典版演出是華雯時(shí)隔四年后再度出演《挑山女人》。華雯說(shuō)，是時(shí)代成就了這部戲。“過(guò)去四年一直在安心教徒弟，在舞臺(tái)口看演出”，雖然許久未演，但并沒(méi)有生疏的感覺(jué)，因?yàn)檠輪T和演員之間的情感交流已經(jīng)深入骨髓了。
舞臺(tái)銀幕齊發(fā)力，“上海的聲音”傳向遠(yuǎn)方
伴隨著滬劇《挑山女人》的成功，這一題材也吸引到了其他戲曲劇種的關(guān)注。在《挑山女人》首演不滿兩年之時(shí)，全國(guó)就有不少戲曲院團(tuán)向?qū)毶絽^(qū)滬劇藝術(shù)傳承中心伸出了橄欖枝。目前，豫劇、壯劇和蒲劇已經(jīng)有了自己的版本，黃梅戲版正在緊鑼密鼓地推進(jìn)中。
“挑山女人”的故事用安徽黃梅戲演無(wú)疑是“回娘家”，安徽懷寧縣黃梅戲劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)劉麗華因此格外期待：“仍記得我第一次在現(xiàn)場(chǎng)看《挑山女人》時(shí)的震撼，隨即便深深地種下了移植的心愿，用黃梅戲演繹安徽的真人真事特別有意義，希望能汲取滬劇的精華。”
舞臺(tái)之外，“挑山精神”也通過(guò)大銀幕傳遞給了更多人。在第32屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)上，由汪灝執(zhí)導(dǎo)、華雯主演的電影《挑山女人》獲得了“最佳戲曲片”獎(jiǎng)并亮相多個(gè)國(guó)際電影節(jié)。記者獲悉，作為改革開(kāi)放以來(lái)上海第一部現(xiàn)實(shí)題材的戲曲電影，該片長(zhǎng)三角巡回演映活動(dòng)即將于四月啟動(dòng)，不僅為戲曲的傳播插上翅膀，也讓正能量的“上海聲音”能夠被更多人聽(tīng)見(jiàn)。
“其他地方劇種之所以愿意來(lái)移植整部作品，說(shuō)到底就是它能引發(fā)觀眾的共鳴。滬劇《挑山女人》在北京、河南、廣西、山西、安徽、廣東等地方都演出過(guò)，不管聽(tīng)不聽(tīng)得懂上海話，臺(tái)下都‘哭’成一片。觀眾是真的喜愛(ài)和感動(dòng)。他們的掌聲、淚水和謝幕后遲遲不愿離去的身影，證明這部劇已超越劇種本身的局限。”華雯自豪地說(shuō)，一部作品能走多遠(yuǎn)，除了要經(jīng)歷時(shí)間上的考驗(yàn)，也要考量空間上的拓展度。《挑山女人》被那么多劇種相中，既是作品本身的魅力使然，也是對(duì)“上海品質(zhì)”的肯定和推崇。“我們也算是給上海‘扎臺(tái)型’了!”
業(yè)內(nèi)人士指出，滬劇《挑山女人》掀起的搬演熱潮，亦是上海這一“戲碼頭”向“戲源頭”轉(zhuǎn)型的縮影?，F(xiàn)如今，曾被冠以遠(yuǎn)東第一戲曲大碼頭美譽(yù)的上海，不僅是各大劇種爭(zhēng)相競(jìng)艷的舞臺(tái)，還是原創(chuàng)優(yōu)秀作品的孕育孵化地，而“上海制造”不單是潮流導(dǎo)向標(biāo)，也正向著品質(zhì)保證邁進(jìn)。
